🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
Ахме­рова Э. Р.
А95
Эпоха Рем­брандта и Вер­ме­ера. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о гол­ланд­ской живо­писи «золо­того века», из кото­рой вы узна­ете, как опре­де­лять жанры кар­тин, чем про­сла­ви­лись гол­ланд­ские худож­ники и что отли­чает масте­ров Нидер­лан­дов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Как узна­вать жанры живо­писи 4

    Как отли­чать живо­пись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Гол­лан­дия и Фланд­рия 48

    Рем­брандт 71

    Вер­меер 79

удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
А95
Ахмерова Э. Р.
Эпоха Рембрандта и Вермеера. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру о голландской живописи «золотого века», из которой вы узнаете, как определять жанры картин, чем прославились голландские художники и что отличает мастеров Нидерландов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Как узнавать жанры живописи 4

    Как отличать живопись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Голландия и Фландрия 48

    Рембрандт 71

    Вермеер 79

Скрыто 58 разворотов

Усложним задачу. Кажется, на обеих картинах изображена одна и та же пара. Но это не так! Попробуйте угадать, какую картину написал голландский художник.

Антонис ван Дейк. Портрет Франса Снейдерса с женой. 1621. Кассельская картинная галерея, Кассель
Вовсе нет. Пейзаж на фоне, драпировки, кружева на костюме мужчины и богатая вышивка на платье женщины выдают фламандского художника Антониса ван Дейка. А более скромная пара в скромном голландском интерьере написана голландцем Франсом Хальсом.

Франс Хальс. Портрет голландской семьи. Фрагмент. 1635. Художественный музей, Цинциннати
Действительно! Всё‑таки голландцев отличает большая скромность. Отсутствие кружев и вышивки, а ещё сдержанные драпировки на фоне выдают Франса Хальса. Обратите внимание на богатую вышивку и кружево костюмов пары на соседней картине — кажется, фламандский художник пытался себя сдержать, но не очень‑то получилось.

Усложним задачу. Кажется, на обеих картинах изображена одна и та же пара. Но это не так! Попробуйте угадать, какую картину написал голландский художник.

Антонис ван Дейк. Портрет Франса Снейдерса с женой. 1621. Кассельская картинная галерея, Кассель
Вовсе нет. Пейзаж на фоне, драпировки, кружева на костюме мужчины и богатая вышивка на платье женщины выдают фламандского художника Антониса ван Дейка. А более скромная пара в скромном голландском интерьере написана голландцем Франсом Хальсом.

Франс Хальс. Портрет голландской семьи. Фрагмент. 1635. Художественный музей, Цинциннати
Действительно! Всё‑таки голландцев отличает большая скромность. Отсутствие кружев и вышивки, а ещё сдержанные драпировки на фоне выдают Франса Хальса. Обратите внимание на богатую вышивку и кружево костюмов пары на соседней картине — кажется, фламандский художник пытался себя сдержать, но не очень‑то получилось.

Теперь — к религиозным сюжетам. Какая картина принадлежит кисти голландского художника?

Габриэль Метсю. Распятие. 1660–1665. Капитолийские музеи, Рим
Да, верно! Для голландских художников религиозный сюжет — это повод рассказать о страданиях, скорби, вере и других высоких чувствах людей. Поэтому весь акцент на эмоциональном состоянии героев, которые увидели распятого Христа. А на соседней картине художник как будто штудирует живую натуру — настолько любовно написано тело. Это указывает на фламандского художника.

Питер Пауль Рубенс. Распятый Христос. 1611. Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Нет, не угадали! Для фламандских художников религиозный сюжет — это повод рассказать о богатстве и обилии окружающего мира, его пышной красоте. Поэтому фигура распятого Христа динамично изгибается, лицо имеет утончённые черты, а тело изображено не измождённым, а полновесным и полнокровным. А голландец на соседней картине занят эмоциями и патетическими жестами героев, которые увидели распятого Христа.

Теперь — к религиозным сюжетам. Какая картина принадлежит кисти голландского художника?

Габриэль Метсю. Распятие. 1660–1665. Капитолийские музеи, Рим
Да, верно! Для голландских художников религиозный сюжет — это повод рассказать о страданиях, скорби, вере и других высоких чувствах людей. Поэтому весь акцент на эмоциональном состоянии героев, которые увидели распятого Христа. А на соседней картине художник как будто штудирует живую натуру — настолько любовно написано тело. Это указывает на фламандского художника.

Питер Пауль Рубенс. Распятый Христос. 1611. Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Нет, не угадали! Для фламандских художников религиозный сюжет — это повод рассказать о богатстве и обилии окружающего мира, его пышной красоте. Поэтому фигура распятого Христа динамично изгибается, лицо имеет утончённые черты, а тело изображено не измождённым, а полновесным и полнокровным. А голландец на соседней картине занят эмоциями и патетическими жестами героев, которые увидели распятого Христа.

Ян Стен. Вирсавия после купания. 1675. Музей Гетти, Лос‑Анджелес
Вы абсолютно правы! Голландский художник изображает обнажённую натуру более деликатно и робко. Тело героини на фоне рубенсовской красоты выглядит субтильным и бледным. Ян Стен предпочитает показать религиозную сцену и декоративные детали. На соседней картине Рубенс подчёркивает пышную декорацию обстановки и женское тело.

Питер Пауль Рубенс. Вирсавия у фонтана. 1635. Дрезденская картинная галерея, Дрезден
Не угадали! Для фламандца Рубенса тема обнажённой натуры была горячо любимой. Даже в религиозном сюжете это очевидно: фигура Вирсавии дана очень крупно, написана объёмно и фактурно. Она оттесняет на второй план все остальные элементы изображения. На фоне рубенсовской красавицы Вирсавия Яна Стена на соседней картине выглядит субтильной и бледной.

Красавица Вирсавия на обеих картинах изображена в похожих позах и окружении. Какую из двух картин написал голландский художник?

Ян Стен. Вирсавия после купания. 1675. Музей Гетти, Лос‑Анджелес
Вы абсолютно правы! Голландский художник изображает обнажённую натуру более деликатно и робко. Тело героини на фоне рубенсовской красоты выглядит субтильным и бледным. Ян Стен предпочитает показать религиозную сцену и декоративные детали. На соседней картине Рубенс подчёркивает пышную декорацию обстановки и женское тело.

Питер Пауль Рубенс. Вирсавия у фонтана. 1635. Дрезденская картинная галерея, Дрезден
Не угадали! Для фламандца Рубенса тема обнажённой натуры была горячо любимой. Даже в религиозном сюжете это очевидно: фигура Вирсавии дана очень крупно, написана объёмно и фактурно. Она оттесняет на второй план все остальные элементы изображения. На фоне рубенсовской красавицы Вирсавия Яна Стена на соседней картине выглядит субтильной и бледной.

Красавица Вирсавия на обеих картинах изображена в похожих позах и окружении. Какую из двух картин написал голландский художник?

Ещё один женский персонаж из Ветхого Завета — Сусанна. Вооружитесь предыдущим примером и проведите аналогию: какую картину написал голландец?

Питер Пауль Рубенс. Сусанна и старцы. 1607⁠—1608. Галерея Боргезе, Рим
Нет, увы! Стремительное движение любят изображать фламандцы. Сусанна Рубенса стремительно убегает, вырывая из рук недоброжелателей кусок белой ткани. Мы чувствуем движение и её быстрый бег. А на соседней картине Рембрандт показывает смущённую девушку, которая прячет свою красоту от чужих глаз.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Сусанна. 1634. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага
Вы правы! Голландские художники изображают плавные движения. Сусанна Рембрандта скромно прячет свою красоту, неловко отворачивается и закрывается руками. Сусанна Рубенса на соседней картине, наоборот, показана в стремительном движении: она убегает, вырывая из рук недоброжелателей кусок белой ткани.

Ещё один женский персонаж из Ветхого Завета — Сусанна. Вооружитесь предыдущим примером и проведите аналогию: какую картину написал голландец?

Питер Пауль Рубенс. Сусанна и старцы. 1607⁠—1608. Галерея Боргезе, Рим
Нет, увы! Стремительное движение любят изображать фламандцы. Сусанна Рубенса стремительно убегает, вырывая из рук недоброжелателей кусок белой ткани. Мы чувствуем движение и её быстрый бег. А на соседней картине Рембрандт показывает смущённую девушку, которая прячет свою красоту от чужих глаз.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Сусанна. 1634. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага
Вы правы! Голландские художники изображают плавные движения. Сусанна Рембрандта скромно прячет свою красоту, неловко отворачивается и закрывается руками. Сусанна Рубенса на соседней картине, наоборот, показана в стремительном движении: она убегает, вырывая из рук недоброжелателей кусок белой ткани.

Перед вами излюбленный религиозный мотив западноевропейской живописи — «Святое семейство». Как считаете, какая картина была написана голландским художником?

Рембрандт Харменс ван Рейн. Святое семейство за занавеской. 1646. Кассельская картинная галерея, Кассель
Верно! Признак голландской школы — когда религиозный сюжет показывается как тихая камерная жизнь в мягких красках. Если при этом чутко переданы эмоции и личные переживания персонажей, скорее всего, перед вами Рембрандт. На соседней картине малыш весел и упитан, Мадонна полнолицая и розовощёкая — все признаки творчества фламандца Рубенса.

Питер Пауль Рубенс. Святое семейство со святой Анной. 1630. Музей Прадо, Мадрид
Нет, увы. Крупные, плотные фигуры; ниспадающие пышные ткани; нарядные цвета, как в праздничный день; малыш весел и упитан; Мадонна полнолицая и розовощёкая — все признаки творчества фламандца Рубенса в одной картине. На соседней картине религиозный сюжет показан как сцена из повседневной семейной жизни. Чутко переданы эмоции и личные переживания персонажей — это отличает Рембрандта.

Перед вами излюбленный религиозный мотив западноевропейской живописи — «Святое семейство». Как считаете, какая картина была написана голландским художником?

Рембрандт Харменс ван Рейн. Святое семейство за занавеской. 1646. Кассельская картинная галерея, Кассель
Верно! Признак голландской школы — когда религиозный сюжет показывается как тихая камерная жизнь в мягких красках. Если при этом чутко переданы эмоции и личные переживания персонажей, скорее всего, перед вами Рембрандт. На соседней картине малыш весел и упитан, Мадонна полнолицая и розовощёкая — все признаки творчества фламандца Рубенса.

Питер Пауль Рубенс. Святое семейство со святой Анной. 1630. Музей Прадо, Мадрид
Нет, увы. Крупные, плотные фигуры; ниспадающие пышные ткани; нарядные цвета, как в праздничный день; малыш весел и упитан; Мадонна полнолицая и розовощёкая — все признаки творчества фламандца Рубенса в одной картине. На соседней картине религиозный сюжет показан как сцена из повседневной семейной жизни. Чутко переданы эмоции и личные переживания персонажей — это отличает Рембрандта.

Скрыто 20 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Эпоха Рем­брандта и Вермеера


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

Ахмерова Эльмира Равилевна
Эпоха Рембрандта и Вермеера

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с церковью и фермами. 1653. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брейгель Старший. Фламандские пословицы. 1559. Берлинская картинная галерея, Берлин

  • 3. Бальтазар Ван дер Аст. Натюрморт с корзиной фруктов, вазой с цветами и ракушками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет синдиков цеха сукноделов. 1662. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 5. Ян Вермеер. Дама, сидящая за вирджиналем. 1672. Национальная галерея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось