🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
Ахме­рова Э. Р.
А95
Эпоха Рем­брандта и Вер­ме­ера. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о гол­ланд­ской живо­писи «золо­того века», из кото­рой вы узна­ете, как опре­де­лять жанры кар­тин, чем про­сла­ви­лись гол­ланд­ские худож­ники и что отли­чает масте­ров Нидер­лан­дов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Как узна­вать жанры живо­писи 4

    Как отли­чать живо­пись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Гол­лан­дия и Фланд­рия 48

    Рем­брандт 71

    Вер­меер 79

удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
А95
Ахмерова Э. Р.
Эпоха Рембрандта и Вермеера. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру о голландской живописи «золотого века», из которой вы узнаете, как определять жанры картин, чем прославились голландские художники и что отличает мастеров Нидерландов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Как узнавать жанры живописи 4

    Как отличать живопись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Голландия и Фландрия 48

    Рембрандт 71

    Вермеер 79

Скрыто 67 разворотов

Как узнать картину 

Рембрандта

Композиция

Сюжет

Герои

Свет

Как узнать 

картину Рембрандта

Композиция

Сюжет

Герои

Свет

4

Как узнать 

кар­тину Рембрандта

Композиция

Сюжет

Герои

Свет

4

Рембрандт

С име­нем гол­ланд­ского худож­ника Рем­брандта свя­зы­вают появ­ле­ние пси­хо­ло­гизма в живо­писи. В каж­дой кар­тине худож­ник видел глав­ное и смело выво­дил за край рамы всё вто­ро­сте­пен­ное. Он доби­вался прав­до­по­до­бия и глу­бины обра­зов с помо­щью света, лако­нич­ной ком­по­зи­ции и есте­ствен­но­сти героев. У его порт­ре­тов — ней­траль­ный фон, цвета нико­гда не пест­рят, а важ­ные эле­менты напи­саны густым фак­тур­ным маз­ком, кото­рый добав­ляет изоб­ра­же­нию глу­бину и объём.

Рембрандт

С именем голландского художника Рембрандта связывают появление психологизма в живописи. В каждой картине художник видел главное и смело выводил за край рамы всё второстепенное. Он добивался правдоподобия и глубины образов с помощью света, лаконичной композиции и естественности героев. У его портретов — нейтральный фон, цвета никогда не пестрят, а важные элементы написаны густым фактурным мазком, который добавляет изображению глубину и объём.

Как узнать картину Рембрандта

Оценить композицию. Если обста­новка скром­ная, героев немного и все они охва­чены одним эмо­ци­о­наль­ным состо­я­нием, это похоже на Рембрандта.

Обратить внимание на сюжет. Рем­брандт напол­няет даже самую про­стую сцену глу­бо­ким смыс­лом. Мать с мла­ден­цем на его полот­нах — все­гда Мадонна, даже если выгля­дит про­сто­лю­дин­кой. Пья­ница в трак­тире — не иначе как Блуд­ный сын.

Если худож­ник изоб­ра­жает кон­крет­ное место и время — пота­совку в трак­тире, урок музыки, людей во время отдыха или работы — ско­рее всего, это не Рембрандт.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Блудный сын в таверне. 1635. Галерея старых мастеров, Дрезден

Рембрандт Харменс ван Рейн. Блудный сын в таверне. 1635. Галерея старых мастеров, Дрезден

Как узнать картину Рембрандта

Оценить композицию. Если обстановка скромная, героев немного и все они охвачены одним эмоциональным состоянием, это похоже на Рембрандта.

Обратить внимание на сюжет. Рембрандт наполняет даже самую простую сцену глубоким смыслом. Мать с младенцем на его полотнах — всегда Мадонна, даже если выглядит простолюдинкой. Пьяница в трактире — не иначе как Блудный сын.

Если художник изображает конкретное место и время — потасовку в трактире, урок музыки, людей во время отдыха или работы — скорее всего, это не Рембрандт.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Учёный за пюпитром. 1641. Королевский замок, Варшава

Рембрандт Харменс ван Рейн. Отречение Петра. 1660. Рейксмюсеум, Амстердам

Посмотреть, как ведут себя герои. Чаще всего на полот­нах Рем­брандта герои не обра­щают вни­ма­ние на зри­теля. А если смот­рят на него, то ведут себя есте­ственно. Ника­кой театральности.

Найти источник света. Если нельзя опре­де­лить источ­ник света в физи­че­ском мире, а глав­ные герои сцены как будто све­тятся изнутри, ско­рее всего, кар­тину напи­сал Рембрандт.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Учёный за пюпитром. 1641. Королевский замок, Варшава

Рембрандт Харменс ван Рейн. Отречение Петра. 1660. Рейксмюсеум, Амстердам

Посмотреть, как ведут себя герои. Чаще всего на полотнах Рембрандта герои не обращают внимание на зрителя. А если смотрят на него, то ведут себя естественно. Никакой театральности.

Найти источник света. Если нельзя определить источник света в физическом мире, а главные герои сцены как будто светятся изнутри, скорее всего, картину написал Рембрандт.

В музей!

Жорж де Латур. Сон Иосифа. 1628⁠—1645. Музей изящных искусств, Нант
Вы ошиблись! Несмотря на таинственное освещение, сцена выглядит слишком буднично для Рембрандта. Можно подумать, что это ребёнок будит пожилого отца среди ночи. У Рембрандта на картинах чувствуется более обострённое чувство религиозности. Ангелы всегда с крыльями, а Иосиф показан мудрым старцем, который стоит перед непростым выбором.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Сон Иосифа. 1650‑е. Музей изобразительных искусств, Будапешт
Вы абсолютно правы! На Рембрандта указывает то, как художник использует свет. На соседней картине мы видим источник освещения: это просто свеча. У Рембрандта свет исходит от фигуры самого ангела. Его картинам присуще обострённое чувство религиозности. Ангелы всегда с крыльями, а Иосиф показан мудрым старцем, который стоит перед непростым выбором. А при взгляде на соседнюю картину можно подумать, что ребёнок будит пожилого отца среди ночи.

Давайте посмотрим, как Рембрандт изображает религиозный сюжет. Иосиф спит, во сне ему является ангел, который предвещает рождение сына. Какую из двух картин написал Рембрандт?

В музей!

Жорж де Латур. Сон Иосифа. 1628⁠—1645. Музей изящных искусств, Нант
Вы ошиблись! Несмотря на таинственное освещение, сцена выглядит слишком буднично для Рембрандта. Можно подумать, что это ребёнок будит пожилого отца среди ночи. У Рембрандта на картинах чувствуется более обострённое чувство религиозности. Ангелы всегда с крыльями, а Иосиф показан мудрым старцем, который стоит перед непростым выбором.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Сон Иосифа. 1650‑е. Музей изобразительных искусств, Будапешт
Вы абсолютно правы! На Рембрандта указывает то, как художник использует свет. На соседней картине мы видим источник освещения: это просто свеча. У Рембрандта свет исходит от фигуры самого ангела. Его картинам присуще обострённое чувство религиозности. Ангелы всегда с крыльями, а Иосиф показан мудрым старцем, который стоит перед непростым выбором. А при взгляде на соседнюю картину можно подумать, что ребёнок будит пожилого отца среди ночи.

Давайте посмотрим, как Рембрандт изображает религиозный сюжет. Иосиф спит, во сне ему является ангел, который предвещает рождение сына. Какую из двух картин написал Рембрандт?

Скрыто 11 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Эпоха Рем­брандта и Вермеера


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

Ахмерова Эльмира Равилевна
Эпоха Рембрандта и Вермеера

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с церковью и фермами. 1653. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брейгель Старший. Фламандские пословицы. 1559. Берлинская картинная галерея, Берлин

  • 3. Бальтазар Ван дер Аст. Натюрморт с корзиной фруктов, вазой с цветами и ракушками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет синдиков цеха сукноделов. 1662. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 5. Ян Вермеер. Дама, сидящая за вирджиналем. 1672. Национальная галерея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось