🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова

Эпоха
Рембрандта
и Вермеера

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
Ахме­рова Э. Р.
А95
Эпоха Рем­брандта и Вер­ме­ера. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о гол­ланд­ской живо­писи «золо­того века», из кото­рой вы узна­ете, как опре­де­лять жанры кар­тин, чем про­сла­ви­лись гол­ланд­ские худож­ники и что отли­чает масте­ров Нидер­лан­дов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Как узна­вать жанры живо­писи 4

    Как отли­чать живо­пись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Гол­лан­дия и Фланд­рия 48

    Рем­брандт 71

    Вер­меер 79

удк 75.03
ббк 85.143(3)
А95
А95
Ахмерова Э. Р.
Эпоха Рембрандта и Вермеера. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру о голландской живописи «золотого века», из которой вы узнаете, как определять жанры картин, чем прославились голландские художники и что отличает мастеров Нидерландов и Фландрии.

ISBN 978‑5‑6041629‑0‑3
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Как узнавать жанры живописи 4

    Как отличать живопись 16 и 17 века: Нидерланды и Голландия 28

    Голландия и Фландрия 48

    Рембрандт 71

    Вермеер 79

Скрыто 76 разворотов

Вермеер

Гол­лан­дец Вер­меер, в отли­чие от Рем­брандта, про­сла­вился бла­го­даря мастер­скому изоб­ра­же­нию фак­тур и пред­ме­тов. Его кар­тины при­ятно рас­смат­ри­вать. Каж­дая деталь вызы­вает вос­торг и любо­ва­ние: жёл­тый жакет, наки­ну­тый на плечи модели, вит­раж­ное окно со стру­я­щимся све­том или пёст­рое покры­вало с экзо­ти­че­ским орнаментом.

Если полотна Рем­брандта отли­чает глу­бо­кая эмо­ци­о­наль­ность, то у Вер­ме­ера совсем дру­гой тем­пе­ра­мент. На его полот­нах время застыло, напол­нен­ное покоем и днев­ным све­том. Пред­меты инте­рьера выпи­саны с таким иллю­зи­о­низ­мом, что сложно пове­рить соб­ствен­ным глазам.

Вермеер

Голландец Вермеер, в отличие от Рембрандта, прославился благодаря мастерскому изображению фактур и предметов. Его картины приятно рассматривать. Каждая деталь вызывает восторг и любование: жёлтый жакет, накинутый на плечи модели, витражное окно со струящимся светом или пёстрое покрывало с экзотическим орнаментом.

Если полотна Рембрандта отличает глубокая эмоциональность, то у Вермеера совсем другой темперамент. На его полотнах время застыло, наполненное покоем и дневным светом. Предметы интерьера выписаны с таким иллюзионизмом, что сложно поверить собственным глазам.

Как узнать картину Вермеера

Посмотреть на героев. Искус­ство­веды посчи­тали, что жен­щин Вер­меер изоб­ра­жал почти в три раза чаще, чем муж­чин. Люби­мый типаж Вер­ме­ера — неж­ные дамы с белым лицом, свет­лыми гла­зами и розо­выми, чуть при­от­кры­тыми губами.

Определить источник света. Если видите задум­чи­вую или заня­тую повсе­днев­ными хло­по­тами девушку напро­тив окна, из кото­рого стру­ится свет, ско­рее всего, перед вами Вермеер.

Ян Вермеер. Аллегория живописи. 1666⁠—1668. Музей истории искусств, Вена

Ян Вермеер. Аллегория живописи. 1666⁠—1668. Музей истории искусств, Вена

Как узнать картину Вермеера

Посмотреть на героев. Искусствоведы посчитали, что женщин Вермеер изображал почти в три раза чаще, чем мужчин. Любимый типаж Вермеера — нежные дамы с белым лицом, светлыми глазами и розовыми, чуть приоткрытыми губами.

Определить источник света. Если видите задумчивую или занятую повседневными хлопотами девушку напротив окна, из которого струится свет, скорее всего, перед вами Вермеер.

Ян Вермеер. Аллегория живописи. 1666⁠—1668. Музей истории искусств, Вена

Ян Вермеер. Молочница. 1658⁠—1660. Рейксмюсеум, Амстердам

Ян Вермеер. Сводница. 1656. Дрезденская картинная галерея, Дрезден

Ян Вермеер. Девушка с бокалом вина. 1659⁠—1660. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг

Обратить внимание на цвета. Вер­меер изве­стен тем, что обильно исполь­зо­вал доро­гие голу­бые пиг­менты — уль­тра­ма­рин и лазу­рит. В рабо­тах дру­гих гол­ланд­ских масте­ров они встре­ча­ются гораздо реже.

Рассмотреть фактуры тканей и материалов. На полотне Вер­ме­ера их должно быть много, и они разные.

Изучить, как герои общаются со зрителем и между собой. Обычно Вер­меер пре­вра­щает это обще­ние в игру. Геро­ини смот­рят вам в глаза или при­гла­шают при­нять уча­стие в сцене — либо вообще не знают о вашем суще­ство­ва­нии. Глав­ное — герои ведут себя непо­сред­ственно и совсем не театрально.

Ян Вермеер. Молочница. 1658⁠—1660. Рейксмюсеум, Амстердам

Ян Вермеер. Сводница. 1656. Дрезденская картинная галерея, Дрезден

Ян Вермеер. Девушка с бокалом вина. 1659⁠—1660. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг

Обратить внимание на цвета. Вермеер известен тем, что обильно использовал дорогие голубые пигменты — ультрамарин и лазурит. В работах других голландских мастеров они встречаются гораздо реже.

Рассмотреть фактуры тканей и материалов. На полотне Вермеера их должно быть много, и они разные.

Изучить, как герои общаются со зрителем и между собой. Обычно Вермеер превращает это общение в игру. Героини смотрят вам в глаза или приглашают принять участие в сцене — либо вообще не знают о вашем существовании. Главное — герои ведут себя непосредственно и совсем не театрально.

В музей!

Перед вами два портрета юных девушек. Какая картина принадлежит кисти Яна Вермеера?

Геррит ван Хонтхорст. Улыбающаяся куртизанка с непристойным изображением в руках. 1625. Сент‑Луисский художественный музей, Сент‑Луис
Нет! Вермеер выбирал другие типажи для своих картин. Он не писал пышнотелых, краснощёких, одетых в цветастые платья фривольных девушек. Посмотрите на соседнюю картину и вы сразу поймёте любимый типаж Вермеера: нежное лицо, светлые глаза и проникновенный взгляд.

Ян Вермеер. Девушка с жемчужной серёжкой. 1665. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага
Точно, это он! Эта девушка с белым нежным лицом, светлыми глазами и розовыми, чуть приоткрытыми губами, которая смотрит прямо на зрителя, — любимый типаж художника. На соседней картине художник изображает пышнотелую, краснощёкую куртизанку. Это совсем не в духе изысканного Вермеера.

В музей!

Перед вами два портрета юных девушек. Какая картина принадлежит кисти Яна Вермеера?

Геррит ван Хонтхорст. Улыбающаяся куртизанка с непристойным изображением в руках. 1625. Сент‑Луисский художественный музей, Сент‑Луис
Нет! Вермеер выбирал другие типажи для своих картин. Он не писал пышнотелых, краснощёких, одетых в цветастые платья фривольных девушек. Посмотрите на соседнюю картину и вы сразу поймёте любимый типаж Вермеера: нежное лицо, светлые глаза и проникновенный взгляд.

Ян Вермеер. Девушка с жемчужной серёжкой. 1665. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага
Точно, это он! Эта девушка с белым нежным лицом, светлыми глазами и розовыми, чуть приоткрытыми губами, которая смотрит прямо на зрителя, — любимый типаж художника. На соседней картине художник изображает пышнотелую, краснощёкую куртизанку. Это совсем не в духе изысканного Вермеера.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Саскии. 1633⁠—1634. Кассельская картинная галерея, Кассель
Вы не угадали! На тёмном, непроницаемом фоне с ярким светом писал свои портреты Рембрандт. Профиль девушки медленно выплывает из мрака — это очень драматичный и одухотворенный образ, но ему далеко до Вермеера в чувственности и непосредственности.

Ян Вермеер. Женщина в красной шляпе. 1665⁠—1666. Национальная галерея искусства, Вашингтон
Так и есть! Это точно Вермеер: снова модель развернулась и смотрит прямо на зрителя. Её губы приоткрыты, как будто только что она обменялась с вами проникновенными словами. Зритель невольно становится частью мира, который создал художник. На соседней картине мы видим выплывающий из мрака драматичный образ, достойный кисти Рембрандта.

Девушки на двух картинах очень похожи, но написали их разные художники. Найдёте Вермеера?

Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Саскии. 1633⁠—1634. Кассельская картинная галерея, Кассель
Вы не угадали! На тёмном, непроницаемом фоне с ярким светом писал свои портреты Рембрандт. Профиль девушки медленно выплывает из мрака — это очень драматичный и одухотворенный образ, но ему далеко до Вермеера в чувственности и непосредственности.

Ян Вермеер. Женщина в красной шляпе. 1665⁠—1666. Национальная галерея искусства, Вашингтон
Так и есть! Это точно Вермеер: снова модель развернулась и смотрит прямо на зрителя. Её губы приоткрыты, как будто только что она обменялась с вами проникновенными словами. Зритель невольно становится частью мира, который создал художник. На соседней картине мы видим выплывающий из мрака драматичный образ, достойный кисти Рембрандта.

Девушки на двух картинах очень похожи, но написали их разные художники. Найдёте Вермеера?

Скрыто 2 разворота

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Эпоха Рем­брандта и Вермеера


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Кар­тины на шмуц­ти­ту­лах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с цер­ко­вью и фер­мами. 1653. Коро­лев­ская гале­рея Мау­ри­цхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брей­гель Стар­ший. Фла­манд­ские посло­вицы. 1559. Бер­лин­ская кар­тин­ная гале­рея, Берлин

  • 3. Баль­та­зар Ван дер Аст. Натюр­морт с кор­зи­ной фрук­тов, вазой с цве­тами и ракуш­ками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рем­брандт Хар­менс ван Рейн. Порт­рет син­ди­ков цеха сук­но­де­лов. 1662. Рейкс­мю­сеум, Амстердам

  • 5. Ян Вер­меер. Дама, сидя­щая за вир­джи­на­лем. 1672. Наци­о­наль­ная гале­рея, Лондон

Ахмерова Эльмира Равилевна
Эпоха Рембрандта и Вермеера

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Ян ван Гойен. Вид на реку с церковью и фермами. 1653. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага

  • 2. Питер Брейгель Старший. Фламандские пословицы. 1559. Берлинская картинная галерея, Берлин

  • 3. Бальтазар Ван дер Аст. Натюрморт с корзиной фруктов, вазой с цветами и ракушками. Ок. 1640⁠—1645. Музей искусств Тафта, Цинциннати

  • 4. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет синдиков цеха сукноделов. 1662. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 5. Ян Вермеер. Дама, сидящая за вирджиналем. 1672. Национальная галерея, Лондон

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось