🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 4 разворота

Отказ от контуров. Импрес­си­о­ни­сты раз­ру­шили пред­став­ле­ние ака­де­ми­стов о том, что основа живо­писи — это линия и объ­ём­ная форма. Они пере­шли от рас­краски формы к лепке цве­том. Если их кар­тины лишить цвета, пред­меты начи­нают рас­плы­ваться, пре­вра­щаться в «кляксы». Исче­зает чёт­кость линий, даже кон­ту­ров домов; фигуры людей упло­ща­ются и дро­бятся све­том, растворяются.

Исклю­че­ние: снова Эдгар Дега, мастер линии.

На кар­ти­нах Моне пред­меты и люди рас­тво­ря­ются в воз­духе: он не обво­дил их тём­ным кон­ту­ром, как это делали ака­де­ми­че­ские живописцы.

Клод Моне. Женщина с зонтиком, повёрнутая влево. 1886. Фрагмент. Музей Орсе, Париж

Клод Моне. Женщина с зонтиком, повёрнутая влево. 1886. Фрагмент. Музей Орсе, Париж

Отказ от контуров. Импрессионисты разрушили представление академистов о том, что основа живописи — это линия и объёмная форма. Они перешли от раскраски формы к лепке цветом. Если их картины лишить цвета, предметы начинают расплываться, превращаться в «кляксы». Исчезает чёткость линий, даже контуров домов; фигуры людей уплощаются и дробятся светом, растворяются.

Исключение: снова Эдгар Дега, мастер линии.

На картинах Моне предметы и люди растворяются в воздухе: он не обводил их тёмным контуром, как это делали академические живописцы.

Вильям‑Адольф Бугро. Цыганка с баскским барабаном. 1867. Фрагмент. Частная коллекция

У Бугро — типичная академическая картина: каждый элемент отделён от соседнего тонкой линией рисунка.

Эдгар Дега. Мытьё. 1886. Фрагмент. Музей Хилл‑Стенд, Фармингтон, Коннектикут

Академическая линия превращается у Дега в самостоятельное средство выразительности: контуры становятся более заметными и тёмными.

Вильям‑Адольф Бугро. Цыганка с баскским барабаном. 1867. Фрагмент. Частная коллекция

Эдгар Дега. Мытьё. 1886. Фрагмент. Музей Хилл‑Стенд, Фармингтон, Коннектикут

У Бугро — типич­ная ака­де­ми­че­ская кар­тина: каж­дый эле­мент отде­лён от сосед­него тон­кой линией рисунка.

Ака­де­ми­че­ская линия пре­вра­ща­ется у Дега в само­сто­я­тель­ное сред­ство выра­зи­тель­но­сти: кон­туры ста­но­вятся более замет­ными и тёмными.

Использование контрастных цветов. Палитра импрес­си­о­ни­стов — это цвета радуги. Они обра­зуют пары кон­траст­ных цве­тов, уси­ли­ва­ю­щих друг друга: синий — жёл­тый, зелё­ный — крас­ный, оран­же­вый — фио­ле­то­вый. Сосед­ние цвета вли­яют друг на друга, обра­зуют рефлексы‑отблески: напри­мер, розо­вый шарф сде­лает под­бо­ро­док розо­ва­тым на кар­тине импрес­си­о­ни­ста, а у ака­де­ми­ста цвет шарфа не будет вли­ять на окру­жа­ю­щие пред­меты в картине.

На кар­тине Бугро фигуры деву­шек не свя­заны с пей­за­жем в еди­ное целое рефлек­сами и игрой света. Худож­ник отдельно писал моде­лей в сту­дии, а на зад­нем фоне — фан­та­зий­ный пейзаж.

Кар­тина Рену­ара виб­ри­рует парами кон­траст­ных цве­тов. На лицах и руках деву­шек — зелё­ные и синие рефлексы от кустар­ника слева.

Вильям‑Адольф Бугро. У фонтана. 1878. Частная коллекция

Пьер Огюст Ренуар. Откровенность. 1878. Коллекция Оскара Райнхарта

Использование контрастных цветов. Палитра импрессионистов — это цвета радуги. Они образуют пары контрастных цветов, усиливающих друг друга: синий — жёлтый, зелёный — красный, оранжевый — фиолетовый. Соседние цвета влияют друг на друга, образуют рефлексы‑отблески: например, розовый шарф сделает подбородок розоватым на картине импрессиониста, а у академиста цвет шарфа не будет влиять на окружающие предметы в картине.

На картине Бугро фигуры девушек не связаны с пейзажем в единое целое рефлексами и игрой света. Художник отдельно писал моделей в студии, а на заднем фоне — фантазийный пейзаж.

Картина Ренуара вибрирует парами контрастных цветов. На лицах и руках девушек — зелёные и синие рефлексы от кустарника слева.

Вильям‑Адольф Бугро. У фонтана. 1878. Частная коллекция

Пьер Огюст Ренуар. Откровенность. 1878. Коллекция Оскара Райнхарта

Клод Моне. Антиб утром. 1888. Частная коллекция

Клод Моне. Антиб, вид из садов Салис. 1888. Художественный музей, Толедо

Освещение влияет на цвет. У импрес­си­о­ни­стов цвет меня­ется из‑за света: трава может быть оран­же­вой, розо­вой или синей — в зави­си­мо­сти от вре­мени суток и «све­то­филь­тров» вроде тумана, дождя или снега.

Цве­то­вая гамма меня­ется от пред­рас­свет­ных серых тонов до полу­ден­ных тёп­лых, красно‑оран­жево‑жёл­тых. Днев­ные краски кон­траст­ные и выбе­лен­ные, вечер­ние снова тёп­лые, а позд­ним вече­ром — холод­ные, синие и фио­ле­то­вые. Это пере­даёт мимо­лет­ность и при­во­дит к сериям вре­мён суток у Моне. В ака­де­ми­че­ских кар­ти­нах цвет посто­ян­ный: трава все­гда будет зелё­ной — и на рас­свете, и на закате.

Клод Моне. Антиб утром. 1888. Частная коллекция

Клод Моне. Антиб, вид из садов Салис. 1888. Художественный музей, Толедо

Освещение влияет на цвет. У импрессионистов цвет меняется из‑за света: трава может быть оранжевой, розовой или синей — в зависимости от времени суток и «светофильтров» вроде тумана, дождя или снега.

Цветовая гамма меняется от предрассветных серых тонов до полуденных тёплых, красно‑оранжево‑жёлтых. Дневные краски контрастные и выбеленные, вечерние снова тёплые, а поздним вечером — холодные, синие и фиолетовые. Это передаёт мимолетность и приводит к сериям времён суток у Моне. В академических картинах цвет постоянный: трава всегда будет зелёной — и на рассвете, и на закате.

Фактурная поверхность картины. Работы импрес­си­о­ни­стов выгля­дят как этюды: видны круп­ные мазки. Эта спон­тан­ность пере­даёт ощу­ще­ние быст­рого бега вре­мени, дина­мич­но­сти окру­жа­ю­щего мира. Для ака­де­ми­стов важна глад­кая поверх­ность кар­тин, закон­чен­ность, про­ра­бо­тан­ность. Их мир устойчив.

Клод Моне. Бордигера. 1884. Фрагмент. Художественный институт Чикаго, Иллинойс

Жан‑Леон Жером. Леда и лебедь. 1895. Фрагмент. Частная коллекция

Фактурная поверхность картины. Работы импрессионистов выглядят как этюды: видны крупные мазки. Эта спонтанность передаёт ощущение быстрого бега времени, динамичности окружающего мира. Для академистов важна гладкая поверхность картин, законченность, проработанность. Их мир устойчив.

Клод Моне. Бордигера. 1884. Фрагмент. Художественный институт Чикаго, Иллинойс

Жан‑Леон Жером. Леда и лебедь. 1895. Фрагмент. Частная коллекция

Скрыто 89 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось