🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 95 разворотов

Винсент Ван Гог. Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой. 1899. Частная коллекция Ниархоса, Чикаго
Неправильно! Это знаменитый автопортрет Ван Гога. Посмотрите на ненатуральные болезненные оттенки, плотные контуры и плоский фон. Всё передает переживания художника после ссоры с другом и коллегой Полем Гогеном. Соседний автопортрет Писсарро написан в его любимой жемчужно‑серой гамме на мягком фоне. Вибрирующий мазок передаёт естественный свет, который бликами ложится на лоб художника.

Камиль Писсарро. Автопортрет. 1873. Музей Орсе, Париж
Верно! Автопортрет Писсарро написан в его любимой жемчужно‑серой гамме на мягком фоне. Вибрирующий мазок передаёт естественный свет, который бликами ложится на лоб художника. На соседнем знаменитом автопортрете Ван Гог использует ненатуральные болезненные оттенки, плотные контуры и плоский фон. Всё передает переживания художника после ссоры с другом и коллегой Полем Гогеном.

Перед вами два автопортрета художников. Найдёте импрессиониста?

Винсент Ван Гог. Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой. 1899. Частная коллекция Ниархоса, Чикаго
Неправильно! Это знаменитый автопортрет Ван Гога. Посмотрите на ненатуральные болезненные оттенки, плотные контуры и плоский фон. Всё передает переживания художника после ссоры с другом и коллегой Полем Гогеном. Соседний автопортрет Писсарро написан в его любимой жемчужно‑серой гамме на мягком фоне. Вибрирующий мазок передаёт естественный свет, который бликами ложится на лоб художника.

Камиль Писсарро. Автопортрет. 1873. Музей Орсе, Париж
Верно! Автопортрет Писсарро написан в его любимой жемчужно‑серой гамме на мягком фоне. Вибрирующий мазок передаёт естественный свет, который бликами ложится на лоб художника. На соседнем знаменитом автопортрете Ван Гог использует ненатуральные болезненные оттенки, плотные контуры и плоский фон. Всё передает переживания художника после ссоры с другом и коллегой Полем Гогеном.

Перед вами два автопортрета художников. Найдёте импрессиониста?

Заглянем на два парижских бала конца 19 века. Какой из них показан глазами импрессиониста?

Эдгар Дега. Бал с ужином (по Менцелю). 1880‑е. Музей изобразительного искусства, Страсбург
Конечно, это пышный бал Дега! Просторный зал с хрустальными люстрами, дамы в вечерних платьях, весёлые танцы. Художник использует праздничную красно‑золотую гамму, добавляя в картину много света и воздуха. Сравните с Ван Гогом: зал тесный, фигуры плотно примыкают друг к другу, образуя калейдоскоп форм и цветов. Контуры жёстко очерчены, цвета имеют неестественный зеленоватый оттенок.

Винсент Ван Гог. Танцевальный зал в Арле. 1888. Музей Орсе, Париж
Нет, это Ван Гог. Посмотрите, как тесен зал, фигуры плотно примыкают друг к другу, образуя калейдоскоп форм и цветов. Контуры жёстко очерчены, цвета имеют неестественный зеленоватый оттенок. Сравните с пышным балом Дега: просторный зал с хрустальными люстрами, дамы в вечерних платьях, весёлые танцы. Художник использует праздничную красно‑золотую гамму, добавляя в картину много света и воздуха.

Заглянем на два парижских бала конца 19 века. Какой из них показан глазами импрессиониста?

Эдгар Дега. Бал с ужином (по Менцелю). 1880‑е. Музей изобразительного искусства, Страсбург
Конечно, это пышный бал Дега! Просторный зал с хрустальными люстрами, дамы в вечерних платьях, весёлые танцы. Художник использует праздничную красно‑золотую гамму, добавляя в картину много света и воздуха. Сравните с Ван Гогом: зал тесный, фигуры плотно примыкают друг к другу, образуя калейдоскоп форм и цветов. Контуры жёстко очерчены, цвета имеют неестественный зеленоватый оттенок.

Винсент Ван Гог. Танцевальный зал в Арле. 1888. Музей Орсе, Париж
Нет, это Ван Гог. Посмотрите, как тесен зал, фигуры плотно примыкают друг к другу, образуя калейдоскоп форм и цветов. Контуры жёстко очерчены, цвета имеют неестественный зеленоватый оттенок. Сравните с пышным балом Дега: просторный зал с хрустальными люстрами, дамы в вечерних платьях, весёлые танцы. Художник использует праздничную красно‑золотую гамму, добавляя в картину много света и воздуха.

Поль Гоген. Яблоки в миске. 1888. Частная коллекция
Вы ошиблись. Это работа Поля Гогена. Посмотрите на плотный цвет и жёсткий контур каждого плода. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов. В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне.

Поль Гоген. Груши. 1890. Фонд Барнса, Филадельфия
Вы ошиблись. Это работа Поля Гогена. Посмотрите на плотный цвет и жёсткий контур каждого плода. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов. В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне.

Пьер Огюст Ренуар. Яблоки. 1875. Фонд Барнса, Филадельфия
Правильно! В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне. Сравните с плотным цветом и жёстким контуром каждого плода в работах Гогена. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов.

Ну вот мы и добрались до натюрмортов с фруктами. Какой из них — кисти импрессиониста?

Поль Гоген. Яблоки в миске. 1888. Частная коллекция
Вы ошиблись. Это работа Поля Гогена. Посмотрите на плотный цвет и жёсткий контур каждого плода. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов. В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне.

Поль Гоген. Груши. 1890. Фонд Барнса, Филадельфия
Вы ошиблись. Это работа Поля Гогена. Посмотрите на плотный цвет и жёсткий контур каждого плода. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов. В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне.

Пьер Огюст Ренуар. Яблоки. 1875. Фонд Барнса, Филадельфия
Правильно! В натюрморте Ренуара чувствуется удовольствие художника от любования плодами. Они нарисованы мягкими линиями и будто светятся изнутри на светлом фоне. Сравните с плотным цветом и жёстким контуром каждого плода в работах Гогена. «Штрихующий» мазок выявляет форму и объём фруктов.

Ну вот мы и добрались до натюрмортов с фруктами. Какой из них — кисти импрессиониста?

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось