🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 26 разворотов

Импрессио­нисты и предшест­венники

В про­шлой главе мы срав­ни­вали импрес­си­о­ни­стов с кон­сер­ва­тив­ными ака­де­ми­че­скими худож­ни­ками. Теперь пого­во­рим о пред­ше­ствен­ни­ках импрес­си­о­ни­стов. Это были худож­ники‑реа­ли­сты и пей­за­жи­сты: Камиль Коро, худож­ники бар­би­зон­ской школы, Гюстав Курбе и англий­ский пей­за­жист‑роман­тик Уильям Тёрнер.

Импрессио­нисты и предшест­венники

В прошлой главе мы сравнивали импрессионистов с консервативными академическими художниками. Теперь поговорим о предшественниках импрессионистов. Это были художники‑реалисты и пейзажисты: Камиль Коро, художники барбизонской школы, Гюстав Курбе и английский пейзажист‑романтик Уильям Тёрнер.

Камиль Коро. Вид от садов Фарнезе. 1826. Коллекция Филлипса, Вашингтон

Камиль Коро соеди­нил клас­си­че­скую ясность ком­по­зи­ции (рав­но­ве­сие, кулисы‑дере­вья по бокам и пано­рама в глу­бине) с роман­ти­че­ской взвол­но­ван­но­стью (вет­ре­ная погода, дымка или туман) и инте­ре­сом к эффек­там есте­ствен­ного света.

Его кар­тины менее цвет­ные, чем у импрес­си­о­ни­стов: пре­об­ла­дает сереб­ри­сто‑жем­чуж­ный тон, краски не яркие, а при­глу­шён­ные серо‑зелё­ные оттенки. Мазок не раз­дель­ный, а воз­душ­ный и малозаметный.

Камиль Коро. Вид от садов Фарнезе. 1826. Коллекция Филлипса, Вашингтон

Камиль Коро. Вид от садов Фарнезе. 1826. Коллекция Филлипса, Вашингтон

Камиль Коро соединил классическую ясность композиции (равновесие, кулисы‑деревья по бокам и панорама в глубине) с романтической взволнованностью (ветреная погода, дымка или туман) и интересом к эффектам естественного света.

Его картины менее цветные, чем у импрессионистов: преобладает серебристо‑жемчужный тон, краски не яркие, а приглушённые серо‑зелёные оттенки. Мазок не раздельный, а воздушный и малозаметный.

Художники барбизонской школы. Фран­цуз­ские пей­за­жи­сты, кото­рые жили и рабо­тали в деревне Бар­би­зон на пол­века раньше импрес­си­о­ни­стов. Они изоб­ра­жали при­роду и неспеш­ную повсе­днев­ность сель­ских жите­лей. Общий тон их кар­тин тём­ный в под­ра­жа­ние ста­рой музей­ной живо­писи. Урав­но­ве­шен­ная ком­по­зи­ция, мону­мен­таль­ность, закон­чен­ность при­дают солид­ность их рабо­там. Здесь время течёт мед­ленно, нет ни ярких собы­тий, ни соч­ного цвета — всё стро­ится на оттен­ках зелё­ного и корич­не­вого, хотя встре­ча­ются роман­ти­че­ские кон­тра­сты света и тени. Один из осно­ва­те­лей бар­би­зон­ской школы, Жан‑Фран­суа Милле, в отли­чие от своих собра­тьев — мастер кре­стьян­ского жанра, в его пей­за­жах глав­ное — мону­мен­таль­ные чело­ве­че­ские фигуры.

Теодор Руссо. Лес Фонтенбло. 1849⁠—1855. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Теодор Руссо. Лес Фонтенбло. 1849⁠—1855. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Художники барбизонской школы. Французские пейзажисты, которые жили и работали в деревне Барбизон на полвека раньше импрессионистов. Они изображали природу и неспешную повседневность сельских жителей. Общий тон их картин тёмный в подражание старой музейной живописи. Уравновешенная композиция, монументальность, законченность придают солидность их работам. Здесь время течёт медленно, нет ни ярких событий, ни сочного цвета — всё строится на оттенках зелёного и коричневого, хотя встречаются романтические контрасты света и тени. Один из основателей барбизонской школы, Жан‑Франсуа Милле, в отличие от своих собратьев — мастер крестьянского жанра, в его пейзажах главное — монументальные человеческие фигуры.

Жан‑Леон Жером. Леда и лебедь. 1895. Частная коллекция

Фактурная поверхность картины. Работы импрес­си­о­ни­стов выгля­дят как этюды: видны круп­ные мазки. Эта спон­тан­ность пере­даёт ощу­ще­ние быст­рого бега вре­мени, дина­мич­но­сти окру­жа­ю­щего мира.

Для ака­де­ми­стов важна глад­кая поверх­ность кар­тин, закон­чен­ность, про­ра­бо­тан­ность. Их мир устойчив.

Жан‑Леон Жером. Леда и лебедь. 1895. Частная коллекция

Жан‑Леон Жером. Леда и лебедь. 1895. Частная коллекция

Фактурная поверхность картины. Работы импрессионистов выглядят как этюды: видны крупные мазки. Эта спонтанность передаёт ощущение быстрого бега времени, динамичности окружающего мира.

Для академистов важна гладкая поверхность картин, законченность, проработанность. Их мир устойчив.

Гюстав Курбе. Порыв ветра. 1860‑е. Художественный музей, Хьюстон

Гюстав Курбе. Порыв ветра. 1860‑е. Художественный музей, Хьюстон

Гюстав Курбе. Глав­ный фран­цуз­ский реа­лист, мастер боль­ших мно­го­фи­гур­ных работ, а также жанра ню и пей­зажа. Его герои — зем­ные люди, гру­бо­ва­тые и силь­ные, а его пей­зажи — это пер­во­быт­ная сти­хия скал, воды и дикого леса.

Его живо­пись отли­ча­ется от импрес­си­о­ни­сти­че­ской тем, что в ней нет лёг­ко­сти и пере­ли­вов цвета. Она тём­ная, фак­тур­ная, пла­стич­ная, а фигуры объ­ёмны и мощны.

Гюстав Курбе. Порыв ветра. 1860‑е. Художественный музей, Хьюстон

Гюстав Курбе. Главный французский реалист, мастер больших многофигурных работ, а также жанра ню и пейзажа. Его герои — земные люди, грубоватые и сильные, а его пейзажи — это первобытная стихия скал, воды и дикого леса.

Его живопись отличается от импрессионистической тем, что в ней нет лёгкости и переливов цвета. Она тёмная, фактурная, пластичная, а фигуры объёмны и мощны.

Скрыто 67 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось