🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыт 31 разворот

Уильям Тёрнер. Англий­ский худож­ник сильно повлиял на Клода Моне. Он отли­ча­ется от импрес­си­о­ни­стов тем, что инте­ре­су­ется не повсе­днев­но­стью, а собы­ти­ями кос­ми­че­ского мас­штаба — нередко это бури и ката­строфы. Чело­век, корабли, зда­ния выгля­дят неболь­шой частью каких‑то миро­вых вих­рей. Его мазки длин­ные и плав­ные, как струи воды; из цве­тов чаще пре­об­ла­дают жел­то­вато‑золо­ти­стые и серо­ва­тые. Импрес­си­о­ни­сти­че­ские кар­тины рядом с его рабо­тами выгля­дят более пёстро, состоят из мно­же­ства мел­ких раз­но­цвет­ных мазков.

Уильям Тёрнер. Последний рейс корабля „Отважный“. 1839. Национальная галерея, Лондон

Уильям Тёрнер. Последний рейс корабля „Отважный“. 1839. Национальная галерея, Лондон

Уильям Тёрнер. Английский художник сильно повлиял на Клода Моне. Он отличается от импрессионистов тем, что интересуется не повседневностью, а событиями космического масштаба — нередко это бури и катастрофы. Человек, корабли, здания выглядят небольшой частью каких‑то мировых вихрей. Его мазки длинные и плавные, как струи воды; из цветов чаще преобладают желтовато‑золотистые и сероватые. Импрессионистические картины рядом с его работами выглядят более пёстро, состоят из множества мелких разноцветных мазков.

Импрес­си­о­ни­сты отка­за­лись от сюжет­но­сти Тёр­нера, гран­ди­оз­но­сти кар­тин Курбе и Милле и замед­лен­ного тече­ния вре­мени. Они обра­ти­лись к жизни совре­мен­ного города, с широ­кими ули­цами, кафе­шан­та­нами, высо­кими ско­ро­стями и мас­со­выми зре­ли­щами, вроде театра и ска­чек. Их пей­зажи тоже свя­заны с миром людей, отды­хом и трудом.

В этом мире повсе­днев­но­сти царит дви­же­ние: отсут­ствует устой­чи­вость и сим­мет­рия в ком­по­зи­ции, кар­тины всё больше напо­ми­нают кад­ри­ро­ван­ную фото­гра­фию. Погода посто­янно меня­ется, появ­ля­ются пле­нэр­ные эффекты света, яркие краски и этюд­ная манера с дроб­ным пере­ли­ва­ю­щимся мазком.

Импрессионисты отказались от сюжетности Тёрнера, грандиозности картин Курбе и Милле и замедленного течения времени. Они обратились к жизни современного города, с широкими улицами, кафешантанами, высокими скоростями и массовыми зрелищами, вроде театра и скачек. Их пейзажи тоже связаны с миром людей, отдыхом и трудом.

В этом мире повседневности царит движение: отсутствует устойчивость и симметрия в композиции, картины всё больше напоминают кадрированную фотографию. Погода постоянно меняется, появляются пленэрные эффекты света, яркие краски и этюдная манера с дробным переливающимся мазком.

Шпаргалка. Как отличить импрессионистов от предшественников

Что интересует художников

Предшественники

Идеальные состояния мира, неспешное течение времени. Природа на картинах предшественников может быть правдива, но изображается застывшей в одном, идеальном состоянии

Импрессионисты

Изменчивые состояния мира, скоротечность времени. На картинах импрессионистов часто можно увидеть солнечный ветреный день, туман, дождь, восход или закат — зыбкие состояния мира, которые меняются каждую минуту

Композиция

Предшественники

Уравновешенная. Реалисты тщательно выстраивали композицию, располагая ключевые объекты в её центре, создавали несколько планов, уходящих вдаль

Импрессионисты

Кадрированная. Импрессионисты «кадрировали» композицию картины подобно тому, как это делали фотографы. В их работах люди, здания или фрагменты природы могут случайно попасть в картину из‑за её края. Кадрирование позволяло передать динамику и естественность момента

Техника

Предшественники

Гладкая живопись. Мазок не раздельный, как у импрессионистов, а воздушный и малозаметный. Фактурный мазок из всех предшественников встречается только у Курбе и Тёрнера, но цветовая гамма их картин моментально отличает их от импрессионистов

Импрессионисты

Фактурные, «открытые» мазки. Если рассматривать картину импрессионистов вблизи, видны только крупные разноцветные мазки. На расстоянии цветные пятна принимают очертания деревьев, лугов, зданий и людей

Цвет

Предшественники

Приглушённая гамма. Предшественники стараются привести картину к тоновому единству: используют плавные переходы от одного цвета к другому

Импрессионисты

Чистые, яркие цвета. На картинах импрессионистов вы не найдёте чёрного или тёмно‑коричневого. Даже тёмные тени состоят из сочетания нескольких ярких цветов

Шпаргалка. Как отличить импрессионистов от предшественников

Предшественники

Импрессионисты

Что инте­ре­сует художников

Иде­аль­ные состо­я­ния мира, неспеш­ное тече­ние вре­мени. При­рода на кар­ти­нах пред­ше­ствен­ни­ков может быть прав­дива, но изоб­ра­жа­ется застыв­шей в одном, иде­аль­ном состоянии

Измен­чи­вые состо­я­ния мира, ско­ро­теч­ность вре­мени. На кар­ти­нах импрес­си­о­ни­стов часто можно уви­деть сол­неч­ный вет­ре­ный день, туман, дождь, вос­ход или закат — зыб­кие состо­я­ния мира, кото­рые меня­ются каж­дую минуту

Композиция

Урав­но­ве­шен­ная. Реа­ли­сты тща­тельно выстра­и­вали ком­по­зи­цию, рас­по­ла­гая клю­че­вые объ­екты в её цен­тре, созда­вали несколько пла­нов, ухо­дя­щих вдаль

Кад­ри­ро­ван­ная. Импрес­си­о­ни­сты «кад­ри­ро­вали» ком­по­зи­цию кар­тины подобно тому, как это делали фото­графы. В их рабо­тах люди, зда­ния или фраг­менты при­роды могут слу­чайно попасть в кар­тину из‑за её края. Кад­ри­ро­ва­ние поз­во­ляло пере­дать дина­мику и есте­ствен­ность момента

Техника

Глад­кая живо­пись. Мазок не раз­дель­ный, как у импрес­си­о­ни­стов, а воз­душ­ный и мало­за­мет­ный. Фак­тур­ный мазок из всех пред­ше­ствен­ни­ков встре­ча­ется только у Курбе и Тёр­нера, но цве­то­вая гамма их кар­тин момен­тально отли­чает их от импрессионистов

Фак­тур­ные, «откры­тые» мазки. Если рас­смат­ри­вать кар­тину импрес­си­о­ни­стов вблизи, видны только круп­ные раз­но­цвет­ные мазки. На рас­сто­я­нии цвет­ные пятна при­ни­мают очер­та­ния дере­вьев, лугов, зда­ний и людей

Цвет

При­глу­шён­ная гамма. Пред­ше­ствен­ники ста­ра­ются при­ве­сти кар­тину к тоно­вому един­ству: исполь­зуют плав­ные пере­ходы от одного цвета к другому

Чистые, яркие цвета. На кар­ти­нах импрес­си­о­ни­стов вы не най­дёте чёр­ного или тёмно‑корич­не­вого. Даже тём­ные тени состоят из соче­та­ния несколь­ких ярких цветов

В музей!

Начнём с природы. Из этих пейзажей только один импрессионистический. Какой?

Теодор Руссо. Аллея каштанов. 1830‑е. Лувр, Париж
Вовсе нет! Тёмные краски и монументальные формы — с картины мастера барбизонской школы Теодора Руссо. Его симметричная аллея напоминает скорее интерьер церкви, чем лес. Картина Сислея по соседству — мгновенное впечатление от света и цвета. Художника‑импрессиониста узнаём по яркости и свежести красок, нежным переливам тонов, ясному голубому небу и яркому солнцу.

Альфред Сислей. Аллея тополей в Морэ‑на‑Луэне. 1890. Музей Орсе, Париж
Конечно, импрессиониста Сислея легко узнать по яркости и свежести красок, нежным переливам тонов, ясному голубому небу и яркому солнцу. Это мгновенное впечатление от света и цвета. На другой картине мастер барбизонской школы Теодор Руссо пишет лес так торжественно, будто это интерьер церкви. Картина симметричная, а краски очень тёмные.

В музей!

Начнём с природы. Из этих пейзажей только один импрессионистический. Какой?

Теодор Руссо. Аллея каштанов. 1830‑е. Лувр, Париж
Вовсе нет! Тёмные краски и монументальные формы — с картины мастера барбизонской школы Теодора Руссо. Его симметричная аллея напоминает скорее интерьер церкви, чем лес. Картина Сислея по соседству — мгновенное впечатление от света и цвета. Художника‑импрессиониста узнаём по яркости и свежести красок, нежным переливам тонов, ясному голубому небу и яркому солнцу.

Альфред Сислей. Аллея тополей в Морэ‑на‑Луэне. 1890. Музей Орсе, Париж
Конечно, импрессиониста Сислея легко узнать по яркости и свежести красок, нежным переливам тонов, ясному голубому небу и яркому солнцу. Это мгновенное впечатление от света и цвета. На другой картине мастер барбизонской школы Теодор Руссо пишет лес так торжественно, будто это интерьер церкви. Картина симметричная, а краски очень тёмные.

Стога — любимая тема не только у импрессионистов. Отличите здесь, какая картина импрессионистическая?

Клод Моне. Стога. Конец лета. 1891. Музей Орсе, Париж
Конечно! Стога Моне цветные, в картине сталкивается множество мазков, которые создают форму. Передан короткий момент. На другой картине у Милле, близкого к барбизонской школе, общий тон коричневато‑зелёный, а время течёт медленно. Это повествование о том, как пасут стада во Франции, а не отдельное мгновение.

Жан‑Франсуа Милле. Стога. Осень. Ок. 1874. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Вы ошиблись: Милле совсем не импрессионист. Посмотрите на его коричневато‑зелёные тона без вкраплений ярких мазков, на неторопливые движения овец — это не мгновение, а длительный процесс, повествование. На другой картине у Моне стога цветные, будто сотканы из разноцветных мазков. Здесь передан отдельный, довольно короткий момент.

Стога — любимая тема не только у импрессионистов. Отличите здесь, какая картина импрессионистическая?

Клод Моне. Стога. Конец лета. 1891. Музей Орсе, Париж
Конечно! Стога Моне цветные, в картине сталкивается множество мазков, которые создают форму. Передан короткий момент. На другой картине у Милле, близкого к барбизонской школе, общий тон коричневато‑зелёный, а время течёт медленно. Это повествование о том, как пасут стада во Франции, а не отдельное мгновение.

Жан‑Франсуа Милле. Стога. Осень. Ок. 1874. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Вы ошиблись: Милле совсем не импрессионист. Посмотрите на его коричневато‑зелёные тона без вкраплений ярких мазков, на неторопливые движения овец — это не мгновение, а длительный процесс, повествование. На другой картине у Моне стога цветные, будто сотканы из разноцветных мазков. Здесь передан отдельный, довольно короткий момент.

Скрыто 62 разворота

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось