🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 53 разворота

Постарайтесь определить, какая картина из этих четырёх написана импрессионистом.

Уильям Тёрнер. Дождь, пар и скорость. Большая западная железная дорога. 1844. Национальная галерея, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Клод Моне. Лондон, здание парламента: солнце сквозь туман. 1904. Музей Орсе, Париж
Да, вас не проведёшь. Несмотря на то что перед нами Лондон, это картина Клода Моне. Таких у него целая серия. По сравнению с Тёрнером Моне менее «космичен», его мир миниатюрнее, и он совсем не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Уильям Тёрнер. Последний рейс фрегата «Отважный». 1839. Национальная галерея, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Уильям Тёрнер. Снежная буря. Пароход у входа в гавань. 1842. Британская галерея Тейт, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Постарайтесь определить, какая картина из этих четырёх написана импрессионистом.

Уильям Тёрнер. Дождь, пар и скорость. Большая западная железная дорога. 1844. Национальная галерея, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Клод Моне. Лондон, здание парламента: солнце сквозь туман. 1904. Музей Орсе, Париж
Да, вас не проведёшь. Несмотря на то что перед нами Лондон, это картина Клода Моне. Таких у него целая серия. По сравнению с Тёрнером Моне менее «космичен», его мир миниатюрнее, и он совсем не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Уильям Тёрнер. Последний рейс фрегата «Отважный». 1839. Национальная галерея, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Уильям Тёрнер. Снежная буря. Пароход у входа в гавань. 1842. Британская галерея Тейт, Лондон
К сожалению, это ошибка. Для Тёрнера привлекательно удивительное, таинственное, величественное и ужасающее, но никак не повседневность, в отличие от Моне. Картина Моне со зданием парламента посвящена Лондону, и это может сбить с толку, но его мир миниатюрнее, чем у Тёрнера. Он не интересуется бедствиями и событиями «из ряда вон». Для него события — это постоянные изменения цвета в окружающем мире.

Мане и Моне

3

Эдуар Мане

Клод Моне

Мане и Моне

Эдуар Мане

Клод Моне

3

Мане и Моне

Эдуар Мане и Клод Моне жили в одно время и оба по‑сво­ему повли­яли на импрес­си­о­низм. Фами­лии худож­ни­ков у всех на слуху, мно­гие их путают из‑за схо­жего зву­ча­ния. Они дру­жили и даже вме­сте рисо­вали на пле­нэрах. При этом их кар­тины заметно отли­ча­ются. Давайте раз­бе­рёмся, в чём зна­че­ние обоих масте­ров, и научимся раз­ли­чать их стиль.

Лай­фхак. Чтобы не путать напи­са­ние фами­лий худож­ни­ков, про­ве­ряйте их удар­ными глас­ными в име­нах: Эдуар Мане, Клод Моне.

Мане и Моне

Эдуар Мане и Клод Моне жили в одно время и оба по‑своему повлияли на импрессионизм. Фамилии художников у всех на слуху, многие их путают из‑за схожего звучания. Они дружили и даже вместе рисовали на пленэрах. При этом их картины заметно отличаются. Давайте разберёмся, в чём значение обоих мастеров, и научимся различать их стиль.

Лайфхак. Чтобы не путать написание фамилий художников, проверяйте их ударными гласными в именах: Эдуар Мане, Клод Моне.

Характерные черты художников Мане и Моне

Эдуар Мане был глав­ным воз­му­ти­те­лем спо­кой­ствия в худо­же­ствен­ном Париже из‑за кар­тин на скан­даль­ные сюжеты. Он стре­мился под­нять повсе­днев­ность на новый уро­вень, а для этого обра­щался к худо­же­ствен­ным фор­му­лам ста­рых масте­ров: Рем­брандта, Рубенса, Тици­ана, Кор­реджо и Кара­ва­джо. К при­меру, на кар­тине «Олим­пия» он изоб­ра­зил про­сти­тутку так, как писал богиню Венеру худож­ник ита­льян­ского Воз­рож­де­ния Тициан.

Мане не участ­во­вал в выстав­ках импрес­си­о­ни­стов, но те вос­хи­ща­лись его сме­ло­стью и дру­жили с ним. Жур­на­ли­сты даже назы­вали его «коро­лём импрес­си­о­ни­стов», а самих худож­ни­ков — «бан­дой Мане».

Эдуар Мане. Олимпия. 1863. Музей Орсе, Париж

Тициан. Венера Урбинская. 1538. Галерея Уфицци, Флоренция

Характерные черты художников Мане и Моне

Эдуар Мане был главным возмутителем спокойствия в художественном Париже из‑за картин на скандальные сюжеты. Он стремился поднять повседневность на новый уровень, а для этого обращался к художественным формулам старых мастеров: Рембрандта, Рубенса, Тициана, Корреджо и Караваджо. К примеру, на картине «Олимпия» он изобразил проститутку так, как писал богиню Венеру художник итальянского Возрождения Тициан.

Мане не участвовал в выставках импрессионистов, но те восхищались его смелостью и дружили с ним. Журналисты даже называли его «королём импрессионистов», а самих художников — «бандой Мане».

Эдуар Мане. Олимпия. 1863. Музей Орсе, Париж

Тициан. Венера Урбинская. 1538. Галерея Уфицци, Флоренция

Клод Моне. Женщина, сидящая под ивами. 1880. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Клод Моне — вопло­щён­ный импрес­си­о­низм. Именно он пер­вым по‑насто­я­щему уде­лил вни­ма­ние свето‑воз­душ­ной среде, выхва­чен­ному из жизни мгно­ве­нию, эмо­циям и впе­чат­ле­ниям худож­ника. Самые яркие, сол­неч­ные, жиз­не­ра­дост­ные кар­тины импрес­си­о­низма при­над­ле­жат его кисти.

Клод Моне. Женщина, сидящая под ивами. 1880. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Клод Моне — воплощённый импрессионизм. Именно он первым по‑настоящему уделил внимание свето‑воздушной среде, выхваченному из жизни мгновению, эмоциям и впечатлениям художника. Самые яркие, солнечные, жизнерадостные картины импрессионизма принадлежат его кисти.

Скрыто 40 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось