🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 54 разворота

Мане и Моне

3

Эдуар Мане

Клод Моне

Мане и Моне

Эдуар Мане

Клод Моне

3

Мане и Моне

Эдуар Мане и Клод Моне жили в одно время и оба по‑сво­ему повли­яли на импрес­си­о­низм. Фами­лии худож­ни­ков у всех на слуху, мно­гие их путают из‑за схо­жего зву­ча­ния. Они дру­жили и даже вме­сте рисо­вали на пле­нэрах. При этом их кар­тины заметно отли­ча­ются. Давайте раз­бе­рёмся, в чём зна­че­ние обоих масте­ров, и научимся раз­ли­чать их стиль.

Лай­фхак. Чтобы не путать напи­са­ние фами­лий худож­ни­ков, про­ве­ряйте их удар­ными глас­ными в име­нах: Эдуар Мане, Клод Моне.

Мане и Моне

Эдуар Мане и Клод Моне жили в одно время и оба по‑своему повлияли на импрессионизм. Фамилии художников у всех на слуху, многие их путают из‑за схожего звучания. Они дружили и даже вместе рисовали на пленэрах. При этом их картины заметно отличаются. Давайте разберёмся, в чём значение обоих мастеров, и научимся различать их стиль.

Лайфхак. Чтобы не путать написание фамилий художников, проверяйте их ударными гласными в именах: Эдуар Мане, Клод Моне.

Характерные черты художников Мане и Моне

Эдуар Мане был глав­ным воз­му­ти­те­лем спо­кой­ствия в худо­же­ствен­ном Париже из‑за кар­тин на скан­даль­ные сюжеты. Он стре­мился под­нять повсе­днев­ность на новый уро­вень, а для этого обра­щался к худо­же­ствен­ным фор­му­лам ста­рых масте­ров: Рем­брандта, Рубенса, Тици­ана, Кор­реджо и Кара­ва­джо. К при­меру, на кар­тине «Олим­пия» он изоб­ра­зил про­сти­тутку так, как писал богиню Венеру худож­ник ита­льян­ского Воз­рож­де­ния Тициан.

Мане не участ­во­вал в выстав­ках импрес­си­о­ни­стов, но те вос­хи­ща­лись его сме­ло­стью и дру­жили с ним. Жур­на­ли­сты даже назы­вали его «коро­лём импрес­си­о­ни­стов», а самих худож­ни­ков — «бан­дой Мане».

Эдуар Мане. Олимпия. 1863. Музей Орсе, Париж

Тициан. Венера Урбинская. 1538. Галерея Уфицци, Флоренция

Характерные черты художников Мане и Моне

Эдуар Мане был главным возмутителем спокойствия в художественном Париже из‑за картин на скандальные сюжеты. Он стремился поднять повседневность на новый уровень, а для этого обращался к художественным формулам старых мастеров: Рембрандта, Рубенса, Тициана, Корреджо и Караваджо. К примеру, на картине «Олимпия» он изобразил проститутку так, как писал богиню Венеру художник итальянского Возрождения Тициан.

Мане не участвовал в выставках импрессионистов, но те восхищались его смелостью и дружили с ним. Журналисты даже называли его «королём импрессионистов», а самих художников — «бандой Мане».

Эдуар Мане. Олимпия. 1863. Музей Орсе, Париж

Тициан. Венера Урбинская. 1538. Галерея Уфицци, Флоренция

Клод Моне. Женщина, сидящая под ивами. 1880. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Клод Моне — вопло­щён­ный импрес­си­о­низм. Именно он пер­вым по‑насто­я­щему уде­лил вни­ма­ние свето‑воз­душ­ной среде, выхва­чен­ному из жизни мгно­ве­нию, эмо­циям и впе­чат­ле­ниям худож­ника. Самые яркие, сол­неч­ные, жиз­не­ра­дост­ные кар­тины импрес­си­о­низма при­над­ле­жат его кисти.

Клод Моне. Женщина, сидящая под ивами. 1880. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Клод Моне — воплощённый импрессионизм. Именно он первым по‑настоящему уделил внимание свето‑воздушной среде, выхваченному из жизни мгновению, эмоциям и впечатлениям художника. Самые яркие, солнечные, жизнерадостные картины импрессионизма принадлежат его кисти.

Чем отличаются картины Мане и Моне

Сюжеты. Эдуар Мане в своих кар­ти­нах стре­мился под­нять повсе­днев­ность на новый уро­вень. Для этого он обра­ща­ется к худо­же­ствен­ным фор­му­лам ста­рых масте­ров: Рем­брандта, Рубенса, Тици­ана. Клод Моне не инте­ре­су­ется сюже­том. Измен­чи­вость мира — глав­ный герой его кар­тин. Поэтому он пишет Руан­ский собор два­дцать восемь раз: в раз­ное время суток и года.

Мане заим­ствует у ста­рых масте­ров: в зна­ме­ни­том «Зав­траке на траве» ком­по­зи­ци­он­ная схема из группы людей на перед­нем плане повто­ряет кар­тину Рафа­эля, кото­рая не сохра­ни­лась, но была очень известна по гравюрам.

Эдуар Мане. Завтрак на траве. 1863. Фрагмент. Музей Орсе, Париж

Маркантонио Раймонди. Суд Париса. 1510⁠—1520. Гравюра по рисунку Рафаэля. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк

Чем отличаются картины Мане и Моне

Сюжеты. Эдуар Мане в своих картинах стремился поднять повседневность на новый уровень. Для этого он обращается к художественным формулам старых мастеров: Рембрандта, Рубенса, Тициана. Клод Моне не интересуется сюжетом. Изменчивость мира — главный герой его картин. Поэтому он пишет Руанский собор двадцать восемь раз: в разное время суток и года.

Мане заимствует у старых мастеров: в знаменитом «Завтраке на траве» композиционная схема из группы людей на переднем плане повторяет картину Рафаэля, которая не сохранилась, но была очень известна по гравюрам.

Эдуар Мане. Завтрак на траве. 1863. Фрагмент. Музей Орсе, Париж

Маркантонио Раймонди. Суд Париса. 1510⁠—1520. Гравюра по рисунку Рафаэля. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк

Скрыто 39 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось