🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыт 61 разворот

Эдуар Мане. Чёрная лодка возле Берка. 1873. Музей Вальрафа‑Рихарца, Кёльн

Клод Моне. Пруд в Аржентёе. 1874. Музей Орсе, Париж

Цвет. Эдуар Мане исполь­зует тём­ные цвета, вклю­чая насы­щен­ный чёр­ный. Худож­ник любит яркие, соч­ные краски, но почти не сме­ши­вает их на хол­сте. Клод Моне накла­ды­вает раз­ные цвета друг на друга и избе­гает тём­ных. На его кар­ти­нах вы не уви­дите чёр­ной тени — только синие, фио­ле­то­вые или светло‑коричневые.

Эдуар Мане. Чёрная лодка возле Берка. 1873. Музей Вальрафа‑Рихарца, Кёльн

Клод Моне. Пруд в Аржентёе. 1874. Музей Орсе, Париж

Цвет. Эдуар Мане использует тёмные цвета, включая насыщенный чёрный. Художник любит яркие, сочные краски, но почти не смешивает их на холсте. Клод Моне накладывает разные цвета друг на друга и избегает тёмных. На его картинах вы не увидите чёрной тени — только синие, фиолетовые или светло‑коричневые.

Свет. Свет на кар­ти­нах Эду­ара Мане чаще всего искус­ствен­ный. Только ближе к концу жизни он пере­ни­мает у импрес­си­о­ни­стов манеру рисо­вать есте­ствен­ное осве­ще­ние. Кар­тины Клода Моне запол­няет есте­ствен­ный сол­неч­ный свет, делает их яркими, лёг­кими и воздушными.

Эдуар Мане. Урок музыки. 1870. Музей изящных искусств, Бостон

Клод Моне. Базиль и Камилла. 1865. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Свет. Свет на картинах Эдуара Мане чаще всего искусственный. Только ближе к концу жизни он перенимает у импрессионистов манеру рисовать естественное освещение. Картины Клода Моне заполняет естественный солнечный свет, делает их яркими, лёгкими и воздушными.

Эдуар Мане. Урок музыки. 1870. Музей изящных искусств, Бостон

Клод Моне. Базиль и Камилла. 1865. Национальная галерея искусства, Вашингтон

Эдуар Мане. Портрет Сюзанны Леенхофф. 1873. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк

Контуры. Эдуар Мане пишет крупными мазками и дополнительно обводит объекты на картине чётким контуром.

Клод Моне. В лесу Живерни. 1880. Фрагмент. Музей искусств округа Лос‑Анджелес

Клод Моне пишет яркими пятнами, которые принимают форму только на расстоянии от холста. Поэтому картины художника будто вибрируют.

Эдуар Мане. Портрет Сюзанны Леенхофф. 1873. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк

Клод Моне. В лесу Живерни. 1880. Фрагмент. Музей искусств округа Лос‑Анджелес

Контуры. Эдуар Мане пишет круп­ными маз­ками и допол­ни­тельно обво­дит объ­екты на кар­тине чёт­ким контуром.

Клод Моне пишет яркими пят­нами, кото­рые при­ни­мают форму только на рас­сто­я­нии от хол­ста. Поэтому кар­тины худож­ника будто вибрируют.

Шпаргалка. Как отличать Мане от Моне

Цвет

Мане

Не отказывается от тёмных и насыщенных цветов, использует насыщенный чёрный. Почти не смешивает цвета на холсте

Моне

Избегает тёмных цветов. Даже тени на его картинах цветные: синие, фиолетовые, тёмно‑коричневые. Накладывает разные цвета друг на друга

Контуры

Мане

Пишет крупными мазками и дополнительно обводит объекты на картине чётким контуром

Моне

Пишет яркими пятнами, которые принимают форму только на расстоянии от холста. Поэтому картины художника будто вибрируют

Свет

Мане

Свет чаще всего искусственный. В сценах на природе использует элементы техники импрессионистов

Моне

Естественный солнечный свет заполняет все картины, делает их яркими, лёгкими и воздушными

Сюжеты

Мане

Стремится поднять повседневность на новый уровень: пишет современные сцены, но использует формулы старых мастеров

Моне

Не интересуется сюжетом. Изменчивость мира — главный герой его картин

Люди

Мане

Главные герои картин — люди, их переживания и внутренний мир

Моне

Люди — продолжение окружающей природы, они гармонично вписаны в пейзаж, но обезличены: черты лица бывает сложно считать

Шпаргалка. Как отличать Мане от Моне

Мане

Моне

Цвет

Не отка­зы­ва­ется от тём­ных и насы­щен­ных цве­тов, исполь­зует насы­щен­ный чёр­ный. Почти не сме­ши­вает цвета на холсте

Избе­гает тём­ных цве­тов. Даже тени на его кар­ти­нах цвет­ные: синие, фио­ле­то­вые, тёмно‑корич­не­вые. Накла­ды­вает раз­ные цвета друг на друга

Контуры

Пишет круп­ными маз­ками и допол­ни­тельно обво­дит объ­екты на кар­тине чёт­ким контуром

Пишет яркими пят­нами, кото­рые при­ни­мают форму только на рас­сто­я­нии от хол­ста. Поэтому кар­тины худож­ника будто вибрируют

Свет

Свет чаще всего искус­ствен­ный. В сце­нах на при­роде исполь­зует эле­менты тех­ники импрессионистов

Есте­ствен­ный сол­неч­ный свет запол­няет все кар­тины, делает их яркими, лёг­кими и воздушными

Сюжеты

Стре­мится под­нять повсе­днев­ность на новый уро­вень: пишет совре­мен­ные сцены, но исполь­зует фор­мулы ста­рых мастеров

Не инте­ре­су­ется сюже­том. Измен­чи­вость мира — глав­ный герой его картин

Люди

Глав­ные герои кар­тин — люди, их пере­жи­ва­ния и внут­рен­ний мир

Люди — про­дол­же­ние окру­жа­ю­щей при­роды, они гар­мо­нично впи­саны в пей­заж, но обез­ли­чены: черты лица бывает сложно считать

В музей!

Давайте начнём с цветов. Перед вами два натюрморта с букетами пионов. Какой из них написал Клод Моне?

Клод Моне. Ваза с пионами. 1882. Частная коллекция
Верно! Моне рисует пионы свежими, яркими цветами. Бутоны написаны вибрирующими мазками и выглядят объёмными. Они растворяются на залитом светом фоне. Художник любуется букетом и передаёт впечатление от быстрого увядания их красоты.

Эдуара Мане мало интересовали натюрморты. Изысканную серию с букетами он создал уже в конце жизни, когда почти не мог передвигаться. Здесь его занимали живописные эффекты: изображение воды в стеклянном сосуде и то, как стебельки преломляются через воду и стекло. Это связано с его увлечением живописью старых мастеров. Цветы на натюрморте Мане написаны крупными смелыми мазками, но они не переливаются и не вибрируют.

Эдуар Мане. Ваза пионов на малом постаменте. 1864. Музей Орсе, Париж
К сожалению, вы ошиблись. Мане в натюрморте занимают живописные эффекты: изображение воды в стеклянном сосуде и то, как стебельки преломляются через воду и стекло. Это связано с его увлечением живописью старых мастеров. Цветы на натюрморте Мане написаны крупными смелыми мазками, но они не переливаются и не вибрируют.

Клод Моне рисует пионы свежими, яркими цветами. Бутоны написаны вибрирующими мазками и выглядят объёмными. Они растворяются на залитом светом фоне. Художник любуется букетом и передаёт впечатление от быстрого увядания их красоты.

В музей!

Давайте начнём с цветов. Перед вами два натюрморта с букетами пионов. Какой из них написал Клод Моне?

Клод Моне. Ваза с пионами. 1882. Частная коллекция
Верно! Моне рисует пионы свежими, яркими цветами. Бутоны написаны вибрирующими мазками и выглядят объёмными. Они растворяются на залитом светом фоне. Художник любуется букетом и передаёт впечатление от быстрого увядания их красоты.

Эдуара Мане мало интересовали натюрморты. Изысканную серию с букетами он создал уже в конце жизни, когда почти не мог передвигаться. Здесь его занимали живописные эффекты: изображение воды в стеклянном сосуде и то, как стебельки преломляются через воду и стекло. Это связано с его увлечением живописью старых мастеров. Цветы на натюрморте Мане написаны крупными смелыми мазками, но они не переливаются и не вибрируют.

Эдуар Мане. Ваза пионов на малом постаменте. 1864. Музей Орсе, Париж
К сожалению, вы ошиблись. Мане в натюрморте занимают живописные эффекты: изображение воды в стеклянном сосуде и то, как стебельки преломляются через воду и стекло. Это связано с его увлечением живописью старых мастеров. Цветы на натюрморте Мане написаны крупными смелыми мазками, но они не переливаются и не вибрируют.

Клод Моне рисует пионы свежими, яркими цветами. Бутоны написаны вибрирующими мазками и выглядят объёмными. Они растворяются на залитом светом фоне. Художник любуется букетом и передаёт впечатление от быстрого увядания их красоты.

Скрыто 32 разворота

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось