🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру
Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:
разворотами
Импрессионизм
Импрессионизм
Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.
Оглавление
Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4
Импрессионисты и предшественники 29
Мане и Моне 58
Импрессионизм и постимпрессионизм 83
Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.
Оглавление
Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4
Импрессионисты и предшественники 29
Мане и Моне 58
Импрессионизм и постимпрессионизм 83
Импрессионисты и академисты: цвет и свет
Что такое импрессионизм
Импрессионизм — направление французской живописи «Прекрасной эпохи». Это время, когда улицы заполнили автомобили, железные дороги ускорили путешествия, появились кино и фотография, а Париж стал центром мира и самым динамичным мегаполисом.
Именно здесь современность, актуальность, текущее время стали цениться больше, чем прошлое. Искусство на это живо откликнулось. Художники стали искать средства, чтобы выделить момент «здесь и сейчас» из потока стремительно меняющейся жизни.
Импрессионисты и академисты: цвет и свет
Что такое импрессионизм
Импрессионизм — направление французской живописи «Прекрасной эпохи». Это время, когда улицы заполнили автомобили, железные дороги ускорили путешествия, появились кино и фотография, а Париж стал центром мира и самым динамичным мегаполисом.
Именно здесь современность, актуальность, текущее время стали цениться больше, чем прошлое. Искусство на это живо откликнулось. Художники стали искать средства, чтобы выделить момент «здесь и сейчас» из потока стремительно меняющейся жизни.
Когда появился импрессионизм
Первая выставка импрессионистов прошла в 1874 году в Париже. Художники устроили её за свой счёт, без поддержки Академии художеств, и уже этим бросили вызов устоям. Живопись импрессионистов выглядела ярко, современно, смело и была не похожа на подход более консервативных художников, чьи правила не признавались импрессионистами — Клодом Моне, Эдгаром Дега, Камилем Писсарро, Огюстом Ренуаром, Альфредом Сислеем и другими.
В чём новаторство импрессионистов
Импрессионисты полностью перевернули мир академической живописи. Разберёмся, в чём состоял «импрессионистический бунт» в искусстве.
Работа на пленэре. Импрессионисты работали на открытом воздухе. Этот приём привёл художников к чистым ярким краскам, светлым тонам в картинах и эффектам естественного солнечного света. Академисты работали в мастерской, поэтому у их картин тёмные фоны и искусственные, придуманные световые эффекты. Любимые академистами коричневые, серые, чёрные тени сменяются у импрессионистов цветными, синими и фиолетовыми.
Исключение: Эдгар Дега, который предпочитал писать сцены в интерьере.
Когда появился импрессионизм
Первая выставка импрессионистов прошла в 1874 году в Париже. Художники устроили её за свой счёт, без поддержки Академии художеств, и уже этим бросили вызов устоям. Живопись импрессионистов выглядела ярко, современно, смело и была не похожа на подход более консервативных художников, чьи правила не признавались импрессионистами — Клодом Моне, Эдгаром Дега, Камилем Писсарро, Огюстом Ренуаром, Альфредом Сислеем и другими.
В чём новаторство импрессионистов
Импрессионисты полностью перевернули мир академической живописи. Разберёмся, в чём состоял «импрессионистический бунт» в искусстве.
Работа на пленэре. Импрессионисты работали на открытом воздухе. Этот приём привёл художников к чистым ярким краскам, светлым тонам в картинах и эффектам естественного солнечного света. Академисты работали в мастерской, поэтому у их картин тёмные фоны и искусственные, придуманные световые эффекты. Любимые академистами коричневые, серые, чёрные тени сменяются у импрессионистов цветными, синими и фиолетовыми.
Исключение: Эдгар Дега, который предпочитал писать сцены в интерьере.
Поль Бодри пишет придуманную сцену с обнажённой в студии. Это заметно по освещению: на теле нет холодных рефлексов от надвигающейся волны. Можно легко представить, что модель лежала в той же позе на кушетке.
Ренуар пишет обнажённую на пленэре, поэтому цвета на картине тёплые и солнечные. На коже модели — россыпь рефлексов, а все тени цветные.
Поль Бодри. Жемчужина и волна. 1862. Музей Прадо, Мадрид
Пьер Огюст Ренуар. Купальщица, сидящая на камне. 1892. Частная коллекция
Поль Бодри пишет придуманную сцену с обнажённой в студии. Это заметно по освещению: на теле нет холодных рефлексов от надвигающейся волны. Можно легко представить, что модель лежала в той же позе на кушетке.
Ренуар пишет обнажённую на пленэре, поэтому цвета на картине тёплые и солнечные. На коже модели — россыпь рефлексов, а все тени цветные.
Поль Бодри. Жемчужина и волна. 1862. Музей Прадо, Мадрид
Пьер Огюст Ренуар. Купальщица, сидящая на камне. 1892. Частная коллекция
Отказ от контуров. Импрессионисты разрушили представление академистов о том, что основа живописи — это линия и объёмная форма. Они перешли от раскраски формы к лепке цветом. Если их картины лишить цвета, предметы начинают расплываться, превращаться в «кляксы». Исчезает чёткость линий, даже контуров домов; фигуры людей уплощаются и дробятся светом, растворяются.
Исключение: снова Эдгар Дега, мастер линии.
На картинах Моне предметы и люди растворяются в воздухе: он не обводил их тёмным контуром, как это делали академические живописцы.
Клод Моне. Женщина с зонтиком, повёрнутая влево. 1886. Фрагмент. Музей Орсе, Париж
Клод Моне. Женщина с зонтиком, повёрнутая влево. 1886. Фрагмент. Музей Орсе, Париж
Отказ от контуров. Импрессионисты разрушили представление академистов о том, что основа живописи — это линия и объёмная форма. Они перешли от раскраски формы к лепке цветом. Если их картины лишить цвета, предметы начинают расплываться, превращаться в «кляксы». Исчезает чёткость линий, даже контуров домов; фигуры людей уплощаются и дробятся светом, растворяются.
Исключение: снова Эдгар Дега, мастер линии.
На картинах Моне предметы и люди растворяются в воздухе: он не обводил их тёмным контуром, как это делали академические живописцы.
Вильям‑Адольф Бугро. Цыганка с баскским барабаном. 1867. Фрагмент. Частная коллекция
У Бугро — типичная академическая картина: каждый элемент отделён от соседнего тонкой линией рисунка.
Эдгар Дега. Мытьё. 1886. Фрагмент. Музей Хилл‑Стенд, Фармингтон, Коннектикут
Академическая линия превращается у Дега в самостоятельное средство выразительности: контуры становятся более заметными и тёмными.
Вильям‑Адольф Бугро. Цыганка с баскским барабаном. 1867. Фрагмент. Частная коллекция
Эдгар Дега. Мытьё. 1886. Фрагмент. Музей Хилл‑Стенд, Фармингтон, Коннектикут
У Бугро — типичная академическая картина: каждый элемент отделён от соседнего тонкой линией рисунка.
Академическая линия превращается у Дега в самостоятельное средство выразительности: контуры становятся более заметными и тёмными.
Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм
Арт‑директор и издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Редактор проекта «Левелван»
Ирина ЕнгалычеваДизайнер Дарья Чильцова
Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Картины на шмуцтитулах:
1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм2. Камиль Коро. Алжирка. 1871—1873. Рейксмюсеум, Амстердам
3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт,
Франкфурт‑на‑Майне 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти,
Лос‑Анджелес
Брошюра набрана шрифтами
«Бюросанс» и «Бюросериф»Дизайн‑бюро
Артёма Горбунова
Большая Новодмитровская улица,
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015
Картины на шмуцтитулах:
1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм2. Камиль Коро. Алжирка. 1871—1873. Рейксмюсеум, Амстердам
3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт,
Франкфурт‑на‑Майне 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти,
Лос‑Анджелес
Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм
Арт‑директор и издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Редактор проекта «Левелван»
Ирина ЕнгалычеваДизайнер Дарья Чильцова
Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Картины на шмуцтитулах:
1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм2. Камиль Коро. Алжирка. 1871—1873. Рейксмюсеум, Амстердам
3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт,
Франкфурт‑на‑Майне 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти,
Лос‑Анджелес
Брошюра набрана шрифтами
«Бюросанс» и «Бюросериф»Дизайн‑бюро
Артёма Горбунова
Большая Новодмитровская улица,
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015