🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Эль­мира Ахме­рова, Елена Яки­мо­вич

Импрес­сио­низм

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2019
Эльмира Ахмерова, Елена Якимович

Импрес­сио­низм

Издательство Бюро Горбунова
2019
удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
Ахме­рова Э. Р., Яки­мо­вич Е. А.
А95
Импрес­си­о­низм. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2019

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру об импрес­си­о­низме в живо­писи. Читайте, как импрес­си­о­ни­сты изме­нили искус­ство; в чём раз­ница между глав­ными геро­ями импрес­си­о­низма — Мане и Моне; и чем харак­терны работы пост­им­прес­си­о­ни­стов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Импрес­си­о­ни­сты и ака­де­ми­сты: цвет и свет 4

    Импрес­си­о­ни­сты и пред­ше­ствен­ники 29

    Мане и Моне 58

    Импрес­си­о­низм и пост­им­прес­си­о­низм 83

удк 7.036.2
ббк 85.14
А95
А95
Ахмерова Э. Р., Якимович Е. А.
Импрессионизм. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2019

Представляем интерактивную брошюру об импрессионизме в живописи. Читайте, как импрессионисты изменили искусство; в чём разница между главными героями импрессионизма — Мане и Моне; и чем характерны работы постимпрессионистов — Ван Гога, Гогена и Сезанна.

ISBN 978‑5‑6041629‑2‑7
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Импрессионисты и академисты: цвет и свет 4

    Импрессионисты и предшественники 29

    Мане и Моне 58

    Импрессионизм и постимпрессионизм 83

Скрыто 82 разворота

Поль Гоген сна­чала кол­лек­ци­о­ни­ро­вал кар­тины импрес­си­о­ни­стов, а позже сам взялся за кисть. В его ран­них рабо­тах видно и жела­ние пере­дать свето‑воз­душ­ную атмо­сферу в пей­заже, как у Пис­сарро; и цвет­ные блики на обна­жён­ном теле, как у Рену­ара; и виб­ри­ру­ю­щие мазки, как у Моне; и инте­рес к совре­мен­ному чело­веку, как у Дега. Гоген учился у Пис­сарро, но Гогену город­ская тема не близка.

Он видел в совре­мен­ной циви­ли­за­ции только нега­тив­ные сто­роны и стре­мился к пер­во­здан­ной при­роде. Её он нашёл на Таити. В основе его стиля — образы пер­во­быт­ных пле­мен с их идо­лами, обы­ча­ями и леген­дами; яркие краски, выде­лен­ные кон­туры, упло­щён­ные фигуры. По срав­не­нию с неж­ными и радост­ными кар­ти­нами импрес­си­о­ни­стов его хол­сты напол­нены мрач­ными сюже­тами и слож­ными сим­во­лами рож­де­ния, смерти, любви, судьбы.

Поль Гоген. Дух мёртвых не дремлет. 1892. Художественная галерея Олбрайт‑Нокс, Буффало

Поль Гоген. Дух мёртвых не дремлет. 1892. Художественная галерея Олбрайт‑Нокс, Буффало

Поль Гоген сначала коллекционировал картины импрессионистов, а позже сам взялся за кисть. В его ранних работах видно и желание передать свето‑воздушную атмосферу в пейзаже, как у Писсарро; и цветные блики на обнажённом теле, как у Ренуара; и вибрирующие мазки, как у Моне; и интерес к современному человеку, как у Дега. Гоген учился у Писсарро, но Гогену городская тема не близка.

Он видел в современной цивилизации только негативные стороны и стремился к первозданной природе. Её он нашёл на Таити. В основе его стиля — образы первобытных племен с их идолами, обычаями и легендами; яркие краски, выделенные контуры, уплощённые фигуры. По сравнению с нежными и радостными картинами импрессионистов его холсты наполнены мрачными сюжетами и сложными символами рождения, смерти, любви, судьбы.

Винсет Ван Гог. Спальня. 1889. Чикагский институт искусств, Чикаго

Винсент Ван Гог пере­нял эмо­ци­о­наль­ность импрес­си­о­ни­стов, яркость кра­сок и сме­лость тех­ники живо­писи. Но миро­воз­зре­ние Ван Гога было не таким опти­ми­стич­ным. В основе его стиля — глу­бо­кие эмо­ции, пози­тив­ные и нега­тив­ные, дефор­ма­ция формы пред­ме­тов, пре­дельно насы­щен­ные яркие краски и густой пас­тоз­ный мазок, кото­рый лежит тол­стым слоем на хол­сте. По срав­не­нию с уми­ро­тво­ря­ю­щим кар­ти­нами импрес­си­о­ни­стов его хол­сты пере­пол­нены про­ти­во­ре­чи­выми эмоциями.

Винсет Ван Гог. Спальня. 1889. Чикагский институт искусств, Чикаго

Винсент Ван Гог перенял эмоциональность импрессионистов, яркость красок и смелость техники живописи. Но мировоззрение Ван Гога было не таким оптимистичным. В основе его стиля — глубокие эмоции, позитивные и негативные, деформация формы предметов, предельно насыщенные яркие краски и густой пастозный мазок, который лежит толстым слоем на холсте. По сравнению с умиротворяющим картинами импрессионистов его холсты переполнены противоречивыми эмоциями.

Шпаргалка. Как отличить импрессионистов от постимпрессио­нистов

Цвет

Импрессионисты

Используют мягкие оттенки, чтобы передать лёгкость и мимолетность мира

Постимпрессионисты

Пишут яркими насыщенными красками, не отказываются от чёрного. Цвета не смешиваются и чётко разделены между собой

Геометрия

Импрессионисты

За свободными мазками и пятнами без контуров не разглядеть геометрию

Постимпрессионисты

Выделяют все очертания предметов, иногда искажают их геометрию. Так же они поступают с перспективой и пропорциями

Свет

Импрессионисты

Наполняют картины мягким светом, который равномерно освещает всё пространство

Постимпрессионисты

Свет резкий и выхватывает предметы из темноты

Сюжеты

Импрессионисты

Пишут пейзажи и сцены, выхваченные из повседневности

Постимпрессионисты

Выбирают натюрморт и бытовые сюжеты, часто обращаются к неприглядным сторонам жизни

Настроение

Импрессионисты

Воспевают красоту и радость жизни

Постимпрессионисты

Изображают пограничные, болезненные состояния, видят красоту в несовершенстве мира

Шпаргалка. Как отличить импрессионистов от постимпрессио­нистов

Импрессионисты

Постимпрессионисты

Цвет

Исполь­зуют мяг­кие оттенки, чтобы пере­дать лёг­кость и мимо­лет­ность мира

Пишут яркими насы­щен­ными крас­ками, не отка­зы­ва­ются от чёр­ного. Цвета не сме­ши­ва­ются и чётко раз­де­лены между собой

Геометрия

За сво­бод­ными маз­ками и пят­нами без кон­ту­ров не раз­гля­деть геометрию

Выде­ляют все очер­та­ния пред­ме­тов, ино­гда иска­жают их гео­мет­рию. Так же они посту­пают с пер­спек­ти­вой и пропорциями

Свет

Напол­няют кар­тины мяг­ким све­том, кото­рый рав­но­мерно осве­щает всё пространство

Свет рез­кий и выхва­ты­вает пред­меты из темноты

Сюжеты

Пишут пей­зажи и сцены, выхва­чен­ные из повседневности

Выби­рают натюр­морт и быто­вые сюжеты, часто обра­ща­ются к непри­гляд­ным сто­ро­нам жизни

Настроение

Вос­пе­вают кра­соту и радость жизни

Изоб­ра­жают погра­нич­ные, болез­нен­ные состо­я­ния, видят кра­соту в несо­вер­шен­стве мира

В музей!

Попробуем начать с импрессионизма. Какая картина относится к этому направлению?

Альфред Сислей. Аллея каштанов. 1878. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Правильно! Аллея у Сислея выглядит прозрачной, светлой и открытой человеку. Высокое небо, ажурная листва, цветные тени — всё это указывает на работу импрессиониста. На соседней картине постимпрессионист Сезанн выбирает тёмные краски и густые тени. Красота природы на его картине холодная и застывшая.

Поль Сезанн. Аллея каштанов в Жас де Боффан. 1871. Британская галерея Тейт, Лондон
Нет, это постимпрессионист Сезанн. Художник пишет аллею тёмными красками с густыми тенями. Ряды деревьев превращаются в мрачный туннель. Красота природы холодная и застывшая. На соседней картине Сислея, напротив, аллея прозрачная, светлая и открытая человеку. Также посмотрите на высокое небо, ажурную листву, цветные тени — всё это указывает на импрессиониста.

В музей!

Попробуем начать с импрессионизма. Какая картина относится к этому направлению?

Альфред Сислей. Аллея каштанов. 1878. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Правильно! Аллея у Сислея выглядит прозрачной, светлой и открытой человеку. Высокое небо, ажурная листва, цветные тени — всё это указывает на работу импрессиониста. На соседней картине постимпрессионист Сезанн выбирает тёмные краски и густые тени. Красота природы на его картине холодная и застывшая.

Поль Сезанн. Аллея каштанов в Жас де Боффан. 1871. Британская галерея Тейт, Лондон
Нет, это постимпрессионист Сезанн. Художник пишет аллею тёмными красками с густыми тенями. Ряды деревьев превращаются в мрачный туннель. Красота природы холодная и застывшая. На соседней картине Сислея, напротив, аллея прозрачная, светлая и открытая человеку. Также посмотрите на высокое небо, ажурную листву, цветные тени — всё это указывает на импрессиониста.

Бытовые сюжеты импрессионистов тоже интересовали. Какую из этих сцен написал импрессионист?

Поль Сезанн. Игроки в карты. 1890⁠—1892. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Вы ошиблись. Постимпрессионист Сезанн изобразил комнату без окон и дверей. Из неё как будто выкачали весь воздух. Игроки крепко сжали карты и напряжены. Линии чётко очерчены, цвета тёмные и насыщенные. Стул слева выбивается из перспективы. На второй картине у Ренуара царит расслабленная атмосфера — вибрирующий мазок и мягкие светлые тона передают ощущение летнего дня в уютной беседке.

Пьер Огюст Ренуар. Ланч в ресторане Фурнез. 1875. Чикагский институт искусств, Чикаго
Вы правы! Как и во всех картинах Ренуара, здесь царит расслабленная и приятная атмосфера. Вибрирующий мазок и мягкие светлые тона создают ощущение приятного летнего дня в уютной беседке. На второй картине у постимпрессиониста Сезанна изображена комната без окон и дверей. Из неё как будто выкачали весь воздух. Игроки крепко сжали карты и напряжены. Линии чётко очерчены, цвета тёмные и насыщенные. Стул слева выбивается из перспективы.

Бытовые сюжеты импрессионистов тоже интересовали. Какую из этих сцен написал импрессионист?

Поль Сезанн. Игроки в карты. 1890⁠—1892. Музей Метрополитен, Нью‑Йорк
Вы ошиблись. Постимпрессионист Сезанн изобразил комнату без окон и дверей. Из неё как будто выкачали весь воздух. Игроки крепко сжали карты и напряжены. Линии чётко очерчены, цвета тёмные и насыщенные. Стул слева выбивается из перспективы. На второй картине у Ренуара царит расслабленная атмосфера — вибрирующий мазок и мягкие светлые тона передают ощущение летнего дня в уютной беседке.

Пьер Огюст Ренуар. Ланч в ресторане Фурнез. 1875. Чикагский институт искусств, Чикаго
Вы правы! Как и во всех картинах Ренуара, здесь царит расслабленная и приятная атмосфера. Вибрирующий мазок и мягкие светлые тона создают ощущение приятного летнего дня в уютной беседке. На второй картине у постимпрессиониста Сезанна изображена комната без окон и дверей. Из неё как будто выкачали весь воздух. Игроки крепко сжали карты и напряжены. Линии чётко очерчены, цвета тёмные и насыщенные. Стул слева выбивается из перспективы.

Скрыто 11 разворотов

Ахме­рова Эль­мира Рави­левна
Яки­мо­вич Елена Алек­сан­дровна
Импрессионизм


  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­тор Сёма Сёмочкин

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

Ахмерова Эльмира Равилевна
Якимович Елена Александровна
Импрессионизм

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редактор Сёма Сёмочкин

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Картины на шмуцтитулах:
    1. Пьер Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869. Национальный музей Швеции, Стокгольм

  • 2. Камиль Коро. Алжирка. 1871⁠—1873. Рейксмюсеум, Амстердам

  • 3. Эдуар Мане. Партия в крокет. 1873. Штеделевский художественный институт, Франкфурт‑на‑Майне

  • 4. Винсент Ван Гог. Ирисы. 1889. Музей Гетти, Лос‑Анджелес

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось