🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

между важными местами
Shift
между
разворотами
Дарья Мос­ков­кина

Поэты
Серебряного
века

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2020
Дарья Московкина

Поэты
Серебряного
века

Издательство Бюро Горбунова
2020
удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
Мос­ков­кина Д. В.
М81
Поэты Сереб­ря­ного века. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2021

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о Сереб­ря­ном веке рус­ской поэ­зии, из кото­рой вы узна­ете, почему сим­во­ли­сты вос­при­ни­мали текст как музыку, что зна­чит «пре­крас­ная ясность» акме­и­стов и зачем футу­ри­сты при­ду­мы­вали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Сереб­ря­ный век: что надо знать 

    Тече­ния поэ­зии Сереб­ря­ного века 24

    Сим­во­лизм. Текст как музыка 

    Акме­изм. Пре­крас­ная ясность 

    Футу­ризм. Слово‑новшество 

удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
М81
Московкина Д. В.
Поэты Серебряного века. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2021

Представляем интерактивную брошюру о Серебряном веке русской поэзии, из которой вы узнаете, почему символисты воспринимали текст как музыку, что значит «прекрасная ясность» акмеистов и зачем футуристы придумывали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Серебряный век: что надо знать 

    Течения поэзии Серебряного века 24

    Символизм. Текст как музыка 

    Акмеизм. Прекрасная ясность 

    Футуризм. Слово‑новшество 

Скрыт 41 разворот

«Старшие» и «младшие» символисты

«Стар­шие» сим­во­ли­сты ещё не создали системы сим­во­лов, поэтому больше рабо­тали с фор­мой: сти­хо­твор­ным строем, повто­рами и звукописью.

«Млад­шие» сим­во­ли­сты имели усто­яв­шу­юся систему сим­во­лов. Они опи­ра­лись на рели­ги­озно‑фило­соф­ские уче­ния Соло­вьёва, поэтому в их поэ­зии ярко выра­жено пред­чув­ствие пере­мен: ста­рый миро­по­ря­док скоро рух­нет, и спа­сти его может только боже­ствен­ная красота.

«Старшие» и «младшие» символисты

«Старшие» символисты ещё не создали системы символов, поэтому больше работали с формой: стихотворным строем, повторами и звукописью.

«Младшие» символисты имели устоявшуюся систему символов. Они опирались на религиозно‑философские учения Соловьёва, поэтому в их поэзии ярко выражено предчувствие перемен: старый миропорядок скоро рухнет, и спасти его может только божественная красота.

Виктор Дени. Портрет Брюсова. 1913

Валерий Брюсов

Брю­сов отно­сился к «стар­шим» сим­во­ли­стам. Он был убеж­дён, что рус­ская поэ­зия бедна и её нужно осве­жить, — поэтому стал пер­вым, кто раз­ра­ба­ты­вал новые поэ­ти­че­ские приёмы.

Мотив мечты и тема творчества. Мотив двух реаль­но­стей Брю­сов пре­вра­щает в мотив мечты. Эта мечта тесно свя­зана с твор­че­ством: в рам­ках сим­во­лизма поэт — тво­рец, кото­рому доступно созер­ца­ние тайн, скры­тых от глаза обыч­ного чело­века. В твор­че­стве поэт спо­со­бен созда­вать свою реаль­ность, поэтому твор­че­ство — дар и нелёг­кий труд. Этот труд Брю­сов и сла­вит в своих стихах.

Исторические и географические мотивы. Твор­че­ству сим­во­ли­стов было свой­ственно дво­е­ми­рие — про­ти­во­по­став­ле­ние двух реаль­но­стей. Обра­ще­ние к исто­рии и гео­гра­фии у Брю­сова — один из спо­со­бов пока­зать это дво­е­ми­рие. Ещё Брю­сов в сти­хах с исто­ри­че­скими моти­вами часто вос­хи­ща­ется вели­чием ярких личностей.

Виктор Дени. Портрет Брюсова. 1913

Валерий Брюсов

Брюсов относился к «старшим» символистам. Он был убеждён, что русская поэзия бедна и её нужно освежить, — поэтому стал первым, кто разрабатывал новые поэтические приёмы.

Мотив мечты и тема творчества. Мотив двух реальностей Брюсов превращает в мотив мечты. Эта мечта тесно связана с творчеством: в рамках символизма поэт — творец, которому доступно созерцание тайн, скрытых от глаза обычного человека. В творчестве поэт способен создавать свою реальность, поэтому творчество — дар и нелёгкий труд. Этот труд Брюсов и славит в своих стихах.

Исторические и географические мотивы. Творчеству символистов было свойственно двоемирие — противопоставление двух реальностей. Обращение к истории и географии у Брюсова — один из способов показать это двоемирие. Ещё Брюсов в стихах с историческими мотивами часто восхищается величием ярких личностей.

Тема города. Отно­ше­ние поэта к городу двой­ствен­ное: с одной сто­роны, урба­ни­за­ция — это про­гресс, а с дру­гой — мощ­ная раз­ру­ши­тель­ная сила.

Торжественное звучание, внимание к рифме и ритму. Для Брю­сова очень важны рифма, ритм и раз­мер стиха: ради сохра­не­ния рифмы он готов пожерт­во­вать обра­зами и содер­жа­нием. Его поэ­зия строга, гар­мо­нична и часто похожа на тор­же­ствен­ную речь ораторов.

Ты, хит­ро­ум­ный, ты, упря­мый,
Дворцы из золота воз­двиг,
Для жен­щин, для кар­тин, для книг;
Но сам скли­ка­ешь, непо­кор­ный,
На штурм своих двор­цов — орду
И шлёшь вождей на митинг чёр­ный:
Безумье, Гор­дость и Нужду!

«Городу». Отрывок

Ты, хит­ро­ум­ный, ты, упря­мый,
Дворцы из золота воз­двиг,
Для жен­щин, для кар­тин, для книг;
Но сам скли­ка­ешь, непо­кор­ный,
На штурм своих двор­цов — орду
И шлёшь вождей на митинг чёр­ный:
Безумье, Гор­дость и Нужду!

«Городу». Отрывок

Тема города. Отношение поэта к городу двойственное: с одной стороны, урбанизация — это прогресс, а с другой — мощная разрушительная сила.

Торжественное звучание, внимание к рифме и ритму. Для Брюсова очень важны рифма, ритм и размер стиха: ради сохранения рифмы он готов пожертвовать образами и содержанием. Его поэзия строга, гармонична и часто похожа на торжественную речь ораторов.

Ты, хитроумный, ты, упрямый,
Дворцы из золота воздвиг,
Для женщин, для картин, для книг;
Но сам скликаешь, непокорный,
На штурм своих дворцов — орду
И шлёшь вождей на митинг чёрный:
Безумье, Гордость и Нужду!

«Городу». Отрывок

Константин Бальмонт

Баль­монт — ещё один «стар­ший» сим­во­лист. В про­из­ве­де­ниях Баль­монта сильны черты импрес­си­о­низма — стрем­ле­ния пере­дать мимо­лёт­ную кра­соту мгновения.

Индивидуализм и идея «сверхчеловека».«Я хочу быть пер­вым в мире, на земле и на воде», — эта мысль в раз­ных фор­му­ли­ров­ках повто­ря­ется во мно­гих его сти­хах. Много сти­хов Баль­монта посвя­щены душев­ным пере­жи­ва­ниям героя. Поэт сохра­нял на бумаге все самые мимо­лёт­ные и тон­кие состо­я­ния души.

«Зыбкие» образы. Люби­мые образы сим­во­ли­ста‑импрес­си­о­ни­ста Баль­монта — сти­хия, миг, туман и всё, что свя­зано с зыб­ко­стью и непо­сто­ян­ством. Кстати, именно поэтому часто гово­рят, что в его поэ­зии много «бессознательного».

Константин Бальмонт

Бальмонт — ещё один «старший» символист. В произведениях Бальмонта сильны черты импрессионизма — стремления передать мимолётную красоту мгновения.

Индивидуализм и идея «сверхчеловека».«Я хочу быть первым в мире, на земле и на воде», — эта мысль в разных формулировках повторяется во многих его стихах. Много стихов Бальмонта посвящены душевным переживаниям героя. Поэт сохранял на бумаге все самые мимолётные и тонкие состояния души.

«Зыбкие» образы. Любимые образы символиста‑импрессиониста Бальмонта — стихия, миг, туман и всё, что связано с зыбкостью и непостоянством. Кстати, именно поэтому часто говорят, что в его поэзии много «бессознательного».

Ненависть к городу. Баль­монт, в отли­чие от Брю­сова, кате­го­ри­чен в своей нена­ви­сти к городу.

Певучесть и музыкальность. Для Баль­монта в при­о­ри­тете мело­дич­ность. «Текст как музыка» в сим­во­лизме — это как раз про него. В отли­чие от ора­тор­ского зву­ча­ния сти­хов Брю­сова, у поэ­зии Баль­монта «напев­ный» харак­тер. Поэт активно исполь­зует зву­ко­пись (повто­ре­ния глас­ных и соглас­ных зву­ков) и при­ла­га­тель­ные — не зря его назы­вали «коро­лём эпитета».

Чуждый чистым чарам счастья,
Чёлн томленья, чёлн тревог,
Бросил берег, бьётся с бурей,
Ищет светлых снов чертог.

«Чёлн томленья». Отрывок

Ненависть к городу. Бальмонт, в отличие от Брюсова, категоричен в своей ненависти к городу.

Певучесть и музыкальность. Для Бальмонта в приоритете мелодичность. «Текст как музыка» в символизме — это как раз про него. В отличие от ораторского звучания стихов Брюсова, у поэзии Бальмонта «напевный» характер. Поэт активно использует звукопись (повторения гласных и согласных звуков) и прилагательные — не зря его называли «королём эпитета».

Чуждый чистым чарам счастья,
Чёлн томленья, чёлн тревог,
Бросил берег, бьётся с бурей,
Ищет светлых снов чертог.

«Чёлн томленья». Отрывок

Скрыто 62 разворота

Дарья Мос­ков­кина
Поэты Сереб­ря­ного века

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­торы Сёма Сёмоч­кин
    Марья Янко­вич, Вяче­слав Лазарев

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

Дарья Московкина
Поэты Серебряного века

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редакторы Сёма Сёмочкин
    Марья Янкович, Вячеслав Лазарев

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось