🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

между важными местами
Shift
между
разворотами
Дарья Мос­ков­кина

Поэты
Серебряного
века

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2020
Дарья Московкина

Поэты
Серебряного
века

Издательство Бюро Горбунова
2020
удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
Мос­ков­кина Д. В.
М81
Поэты Сереб­ря­ного века. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2021

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о Сереб­ря­ном веке рус­ской поэ­зии, из кото­рой вы узна­ете, почему сим­во­ли­сты вос­при­ни­мали текст как музыку, что зна­чит «пре­крас­ная ясность» акме­и­стов и зачем футу­ри­сты при­ду­мы­вали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Сереб­ря­ный век: что надо знать 

    Тече­ния поэ­зии Сереб­ря­ного века 24

    Сим­во­лизм. Текст как музыка 

    Акме­изм. Пре­крас­ная ясность 

    Футу­ризм. Слово‑новшество 

удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
М81
Московкина Д. В.
Поэты Серебряного века. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2021

Представляем интерактивную брошюру о Серебряном веке русской поэзии, из которой вы узнаете, почему символисты воспринимали текст как музыку, что значит «прекрасная ясность» акмеистов и зачем футуристы придумывали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Серебряный век: что надо знать 

    Течения поэзии Серебряного века 24

    Символизм. Текст как музыка 

    Акмеизм. Прекрасная ясность 

    Футуризм. Слово‑новшество 

Скрыто 46 разворотов

Александр Блок

Блок — «млад­ший» сим­во­лист. Огром­ное вли­я­ние на него ока­зали иде­а­лизм Пла­тона (реаль­ный мир — лишь отра­же­ние веч­ных идей) и фило­со­фия Вла­ди­мира Соло­вьёва (идея миро­вой души, веч­ной жен­ствен­но­сти, кото­рая соеди­няет зем­ную жизнь и бога). Поэтому сим­во­лизм Блока имеет рели­ги­озно‑мисти­че­ский характер.

Тема Родины. Блок откли­ка­ется на рево­лю­ци­он­ные собы­тия, поэтому в его твор­че­стве зна­чи­тель­ное место зани­мают любовь к Родине и тема России.

Образ Прекрасной Дамы. Боже­ствен­ная кра­сота у Блока выра­зи­лась в обра­зах Пре­крас­ной Дамы и Незна­комки, кото­рые стали веч­ными сим­во­лами. Чистая и непо­роч­ная, как будто из дру­гого мира, — в сти­хах о Пре­крас­ной Даме про­сле­жи­ва­ется суще­ство­ва­ние двух реаль­но­стей, нашей и идеальной.

Тема города. В поэ­зии Блока тоже часто появ­ля­ется город, но это город в стиле Досто­ев­ского: бед­ность, зло­во­ние, кабаки и обречённость.

Валерий Каррик. Александр Блок. 1910‑е

Александр Блок

Блок — «младший» символист. Огромное влияние на него оказали идеализм Платона (реальный мир — лишь отражение вечных идей) и философия Владимира Соловьёва (идея мировой души, вечной женственности, которая соединяет земную жизнь и бога). Поэтому символизм Блока имеет религиозно‑мистический характер.

Тема Родины. Блок откликается на революционные события, поэтому в его творчестве значительное место занимают любовь к Родине и тема России.

Образ Прекрасной Дамы. Божественная красота у Блока выразилась в образах Прекрасной Дамы и Незнакомки, которые стали вечными символами. Чистая и непорочная, как будто из другого мира, — в стихах о Прекрасной Даме прослеживается существование двух реальностей, нашей и идеальной.

Тема города. В поэзии Блока тоже часто появляется город, но это город в стиле Достоевского: бедность, зловоние, кабаки и обречённость.

Валерий Каррик. Александр Блок. 1910‑е

Система символов. Если «стар­шие» сим­во­ли­сты ещё не создали иерар­хии сим­во­лов, то у Блока выри­со­вы­ва­лась насто­я­щая сим­во­ли­че­ская система.

Я хочу внезапно выйти
И воскликнуть: «Богоматерь!
Для чего в мой чёрный город
Ты младенца привела?»
И смотрю я, вспоминая,
Как опущены ресницы,
Как твой мальчик в белой шапке
Улыбнулся на тебя.

«Ты проходишь без улыбки...». Отрывок

Поэт активно поль­зо­вался цве­то­пи­сью — выстра­и­вал систему сим­во­лов, осно­ван­ную на цве­тах. Так, «жёл­тый» стал у него цве­том пош­ло­сти, повсе­днев­но­сти, а «белый» — цве­том чистоты и непорочности.

Система символов. Если «старшие» символисты ещё не создали иерархии символов, то у Блока вырисовывалась настоящая символическая система.

Я хочу внезапно выйти
И воскликнуть: «Богоматерь!
Для чего в мой чёрный город
Ты младенца привела?»
И смотрю я, вспоминая,
Как опущены ресницы,
Как твой мальчик в белой шапке
Улыбнулся на тебя.

«Ты проходишь без улыбки...». Отрывок

Поэт активно пользовался цветописью — выстраивал систему символов, основанную на цветах. Так, «жёлтый» стал у него цветом пошлости, повседневности, а «белый» — цветом чистоты и непорочности.

Шпаргалка. Как различать Брюсова, Бальмонта и Блока

Валерий Брюсов

  • Двойственное отношение к городу

  • Историческая и географическая экзотика

  • Мотив мечты

  • Творчество как дар и постоянный труд

  • Декламационное, ораторское звучание стихов, торжественность

Константин Бальмонт

  • Мимолётность мгновения

  • Индивидуализм, идея сверхчеловека, много лирического «Я»

  • Ненависть к городу

  • Образы стихии, тумана

  • «Напевный» характер текстов

  • Звукопись, эпитеты

Александр Блок

  • Религиозно‑мистические мотивы

  • Реальный мир как отражение высших идей

  • Мотив божественной красоты, вечной женственности

  • Образы Прекрасной Дамы и Незнакомки

  • Цветовая символика

Шпаргалка. Как различать Брюсова, Бальмонта и Блока

Вале­рий Брюсов

  • Двой­ствен­ное отно­ше­ние к городу

  • Исто­ри­че­ская и гео­гра­фи­че­ская экзотика

  • Мотив мечты

  • Твор­че­ство как дар и посто­ян­ный труд

  • Декла­ма­ци­он­ное, ора­тор­ское зву­ча­ние сти­хов, торжественность

Кон­стан­тин Бальмонт

  • Мимо­лёт­ность мгновения

  • Инди­ви­ду­а­лизм, идея сверх­че­ло­века, много лири­че­ского «Я»

  • Нена­висть к городу

  • Образы сти­хии, тумана

  • «Напев­ный» харак­тер текстов

  • Зву­ко­пись, эпитеты

Алек­сандр Блок

  • Рели­ги­озно‑мисти­че­ские мотивы

  • Реаль­ный мир как отра­же­ние выс­ших идей

  • Мотив боже­ствен­ной кра­соты, веч­ной женственности

  • Образы Пре­крас­ной Дамы и Незнакомки

  • Цве­то­вая символика

В библиотеку!

Начнём с поэзии Брюсова. Какие строки принадлежат мэтру символизма?

Неустанное стремленье от судьбы к иной судьбе,
Александр Завоеватель, я — дрожа — молюсь тебе.

Но не в час ужасных боев, возле древних Гавгемал,
Ты среди земных героев думы славой оковал.

Я люблю тебя, Великий, в час иного торжества.
Были буйственные клики, ропот против божества.

И к войскам ты стал как солнце, ослепил их грозный взгляд.
Ты воззвал к ним… Македонцы дико двинулись назад.

Неустанное стремленье от судьбы к иной судьбе,
Александр Завоеватель, я — дрожа — молюсь тебе.

Но не в час ужасных боев, возле древних Гавгемал,
Ты среди земных героев думы славой оковал.

Я люблю тебя, Великий, в час иного торжества.
Были буйственные клики, ропот против божества.

И к войскам ты стал как солнце, ослепил их грозный взгляд.
Ты воззвал к ним… Македонцы дико двинулись назад.

Вы совершенно правы! Это отрывок из Брюсова. В своих стихах он часто обращался к прошлому и восхищался величием исторических личностей. У символистов часто встречается противопоставление реальностей, и погружение в историю у Брюсова — один из способов показать это двоемирие. А во втором отрывке ощущается желание передать мгновение — это Константин Бальмонт.

Хороша эта женщина в майском закате,
Шелковистые пряди волос в ветерке,
И горенье желанья в цветах, в аромате,
И далёкая песня гребца на реке.

Хороша эта дикая вольная воля,
Протянулась рука, прикоснулась рука,
И сковала двоих, — на мгновенье, не боле, —
Та минута любви, что продлится века.

Хороша эта женщина в майском закате,
Шелковистые пряди волос в ветерке,
И горенье желанья в цветах, в аромате,
И далёкая песня гребца на реке.

Хороша эта дикая вольная воля,
Протянулась рука, прикоснулась рука,
И сковала двоих, — на мгновенье, не боле, —
Та минута любви, что продлится века.

К сожалению, вы ошиблись. Брюсову принадлежит первый отрывок. Вы помните, что Брюсов часто в своих произведениях обращается к истории, славит великих исторических личностей, и Александр Македонский не стал исключением. Автор второго стихотворения — Константин Бальмонт, его текст — попытка передать мгновение, восхитившее поэта.

В библиотеку!

Начнём с поэзии Брюсова. Какие строки принадлежат мэтру символизма?

Неустанное стремленье от судьбы к иной судьбе,
Александр Завоеватель, я — дрожа — молюсь тебе.

Но не в час ужасных боев, возле древних Гавгемал,
Ты среди земных героев думы славой оковал.

Я люблю тебя, Великий, в час иного торжества.
Были буйственные клики, ропот против божества.

И к войскам ты стал как солнце, ослепил их грозный взгляд.
Ты воззвал к ним… Македонцы дико двинулись назад.

Вы совершенно правы! Это отрывок из Брюсова. В своих стихах он часто обращался к прошлому и восхищался величием исторических личностей. У символистов часто встречается противопоставление реальностей, и погружение в историю у Брюсова — один из способов показать это двоемирие. А во втором отрывке ощущается желание передать мгновение — это Константин Бальмонт.

Хороша эта женщина в майском закате,
Шелковистые пряди волос в ветерке,
И горенье желанья в цветах, в аромате,
И далёкая песня гребца на реке.

Хороша эта дикая вольная воля,
Протянулась рука, прикоснулась рука,
И сковала двоих, — на мгновенье, не боле, —
Та минута любви, что продлится века.

К сожалению, вы ошиблись. Брюсову принадлежит первый отрывок. Вы помните, что Брюсов часто в своих произведениях обращается к истории, славит великих исторических личностей, и Александр Македонский не стал исключением. Автор второго стихотворения — Константин Бальмонт, его текст — попытка передать мгновение, восхитившее поэта.

А теперь взгляните на этот отрывок из стихотворения Валерия Брюсова. По каким признакам можно определить его авторство?

Двойственное отношение к городу: «дворцы из золота», но в то же время «разврат» и «рабов угрюмых спины». К тому же дифирамб — это торжественный, восхваляющий жанр, характерный для поэзии Брюсова

Вы отлично справляетесь! Конечно, для Брюсова было характерно двойственное отношение к городу — он первым привнёс в русскую поэзию городской мотив.

Много эпитетов: «огненный», «сладострастных»

Увы, вы ошиблись. Королём эпитетов звали Бальмонта, а не Брюсова. А этот отрывок из стихотворения Брюсова отличается двойственным отношением к городу и торжественным звучанием.

Ты, хит­ро­ум­ный, ты, упря­мый,
Дворцы из золота воз­двиг,
Поста­вил празд­нич­ные храмы
Для жен­щин, для кар­тин, для книг;

Но сам скли­ка­ешь, непо­кор­ный,
На штурм своих двор­цов — орду,
И шлёшь вождей на митинг чёр­ный:
Безумье, Гор­дость и Нужду!

И в ночь, когда в хру­сталь­ных залах
Хохо­чет огнен­ный Раз­врат,
И нежно пенится в бока­лах
Мгно­ве­ний сла­до­страст­ных яд, —

Ты гнёшь рабов угрю­мых спины.
Чтоб, исступ­лённы и легки,
Рота­ци­он­ные машины
Ковали ост­рые клинки.

Ты, хитроумный, ты, упрямый,
Дворцы из золота воздвиг,
Поставил праздничные храмы
Для женщин, для картин, для книг;

Но сам скликаешь, непокорный,
На штурм своих дворцов — орду,
И шлёшь вождей на митинг чёрный:
Безумье, Гордость и Нужду!

И в ночь, когда в хрустальных залах
Хохочет огненный Разврат,
И нежно пенится в бокалах
Мгновений сладострастных яд, —

Ты гнёшь рабов угрюмых спины.
Чтоб, исступлённы и легки,
Ротационные машины
Ковали острые клинки.

А теперь взгляните на этот отрывок из стихотворения Валерия Брюсова. По каким признакам можно определить его авторство?

Двойственное отношение к городу: «дворцы из золота», но в то же время «разврат» и «рабов угрюмых спины». К тому же дифирамб — это торжественный, восхваляющий жанр, характерный для поэзии Брюсова

Вы отлично справляетесь! Конечно, для Брюсова было характерно двойственное отношение к городу — он первым привнёс в русскую поэзию городской мотив.

Много эпитетов: «огненный», «сладострастных»

Увы, вы ошиблись. Королём эпитетов звали Бальмонта, а не Брюсова. А этот отрывок из стихотворения Брюсова отличается двойственным отношением к городу и торжественным звучанием.

Ты, хитроумный, ты, упрямый,
Дворцы из золота воздвиг,
Поставил праздничные храмы
Для женщин, для картин, для книг;

Но сам скликаешь, непокорный,
На штурм своих дворцов — орду,
И шлёшь вождей на митинг чёрный:
Безумье, Гордость и Нужду!

И в ночь, когда в хрустальных залах
Хохочет огненный Разврат,
И нежно пенится в бокалах
Мгновений сладострастных яд, —

Ты гнёшь рабов угрюмых спины.
Чтоб, исступлённы и легки,
Ротационные машины
Ковали острые клинки.

Скрыто 57 разворотов

Дарья Мос­ков­кина
Поэты Сереб­ря­ного века

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­торы Сёма Сёмоч­кин
    Марья Янко­вич, Вяче­слав Лазарев

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

Дарья Московкина
Поэты Серебряного века

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редакторы Сёма Сёмочкин
    Марья Янкович, Вячеслав Лазарев

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось