🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

между важными местами
Shift
между
разворотами
Дарья Мос­ков­кина

Поэты
Серебряного
века

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2020
Дарья Московкина

Поэты
Серебряного
века

Издательство Бюро Горбунова
2020
удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
Мос­ков­кина Д. В.
М81
Поэты Сереб­ря­ного века. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2021

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о Сереб­ря­ном веке рус­ской поэ­зии, из кото­рой вы узна­ете, почему сим­во­ли­сты вос­при­ни­мали текст как музыку, что зна­чит «пре­крас­ная ясность» акме­и­стов и зачем футу­ри­сты при­ду­мы­вали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Сереб­ря­ный век: что надо знать 

    Тече­ния поэ­зии Сереб­ря­ного века 24

    Сим­во­лизм. Текст как музыка 

    Акме­изм. Пре­крас­ная ясность 

    Футу­ризм. Слово‑новшество 

удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
М81
Московкина Д. В.
Поэты Серебряного века. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2021

Представляем интерактивную брошюру о Серебряном веке русской поэзии, из которой вы узнаете, почему символисты воспринимали текст как музыку, что значит «прекрасная ясность» акмеистов и зачем футуристы придумывали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Серебряный век: что надо знать 

    Течения поэзии Серебряного века 24

    Символизм. Текст как музыка 

    Акмеизм. Прекрасная ясность 

    Футуризм. Слово‑новшество 

Скрыт 61 разворот

В сосед­нем доме окна жолты.
По вече­рам — по вече­рам
Скри­пят задум­чи­вые болты,
Под­хо­дят люди к воротам.

И глухо заперты ворота,
А на стене — а на стене
Недвиж­ный кто‑то, чёр­ный кто‑то
Людей счи­тает в тишине.

Был — золо­той Атлан­тиды
Ост­ров таин­ственно‑власт­ный,
Ста­вив­ший вехи в веках:
Сим­волы числ, пира­миды, —
В Мек­сике жгуче‑пре­крас­ной,
В ниль­ских бес­плод­ных песках.

Был, — но его совер­шен­ства
Грани пре­дель­ной достигли,
Может быть, грань пере­шли…
И, исчер­пав все бла­жен­ства,
Всё, что воз­можно, постигли
Пер­вые дети Земли.

Пол­ноч­ной порою в болот­ной глуши
Чуть слышно, бес­шумно, шур­шат камыши.

О чём они шеп­чут? О чём гово­рят?
Зачем огоньки между ними горят?

Мель­кают, мигают, — и снова их нет.
И снова забрез­жил блуж­да­ю­щий свет.

В сосед­нем доме окна жолты.
По вече­рам — по вече­рам
Скри­пят задум­чи­вые болты,
Под­хо­дят люди к воротам.

И глухо заперты ворота,
А на стене — а на стене
Недвиж­ный кто‑то, чёр­ный кто‑то
Людей счи­тает в тишине.

Был — золо­той Атлан­тиды
Ост­ров таин­ственно‑власт­ный,
Ста­вив­ший вехи в веках:
Сим­волы числ, пира­миды, —
В Мек­сике жгуче‑пре­крас­ной,
В ниль­ских бес­плод­ных песках.

Был, — но его совер­шен­ства
Грани пре­дель­ной достигли,
Может быть, грань пере­шли…
И, исчер­пав все бла­жен­ства,
Всё, что воз­можно, постигли
Пер­вые дети Земли.

Пол­ноч­ной порою в болот­ной глуши
Чуть слышно, бес­шумно, шур­шат камыши.

О чём они шеп­чут? О чём гово­рят?
Зачем огоньки между ними горят?

Мель­кают, мигают, — и снова их нет.
И снова забрез­жил блуж­да­ю­щий свет.

Перед вами стихотворения всех троих изученных поэтов. Попробуйте назвать авторов в том же порядке.

Блок, Брюсов, Бальмонт

Вы отлично справились! Символика жёлтого цвета у Блока, географическая экзотика Брюсова, звукопись и импрессионизм Бальмонта — это было сложно, но вам удалось выявить ключевые особенности каждого стихотворения.

Брюсов, Бальмонт, Блок

Увы, вы ошиблись. Правильный вариант — Блок, Брюсов, Бальмонт: Блока можно отличить по символике жёлтого цвета, Брюсова — по его отсылкам к географии, а импрессионист Бальмонт замечательно передал шуршание камышей с помощью звукописи.

Бальмонт, Блок, Брюсов

Увы, вы ошиблись. Правильный вариант — Блок, Брюсов, Бальмонт: Блока можно отличить по символике жёлтого цвета, Брюсова — по его отсылкам к географии, а импрессионист Бальмонт замечательно передал шуршание камышей с помощью звукописи.

В соседнем доме окна жолты.
По вечерам — по вечерам
Скрипят задумчивые болты,
Подходят люди к воротам.

И глухо заперты ворота,
А на стене — а на стене
Недвижный кто‑то, чёрный кто‑то
Людей считает в тишине.

Был — золотой Атлантиды
Остров таинственно‑властный,
Ставивший вехи в веках:
Символы числ, пирамиды, —
В Мексике жгуче‑прекрасной,
В нильских бесплодных песках.

Был, — но его совершенства
Грани предельной достигли,
Может быть, грань перешли…
И, исчерпав все блаженства,
Всё, что возможно, постигли
Первые дети Земли.

Полночной порою в болотной глуши
Чуть слышно, бесшумно, шуршат камыши.

О чём они шепчут? О чём говорят?
Зачем огоньки между ними горят?

Мелькают, мигают, — и снова их нет.
И снова забрезжил блуждающий свет.

Перед вами стихотворения всех троих изученных поэтов. Попробуйте назвать авторов в том же порядке.

Блок, Брюсов, Бальмонт

Вы отлично справились! Символика жёлтого цвета у Блока, географическая экзотика Брюсова, звукопись и импрессионизм Бальмонта — это было сложно, но вам удалось выявить ключевые особенности каждого стихотворения.

Брюсов, Бальмонт, Блок

Увы, вы ошиблись. Правильный вариант — Блок, Брюсов, Бальмонт: Блока можно отличить по символике жёлтого цвета, Брюсова — по его отсылкам к географии, а импрессионист Бальмонт замечательно передал шуршание камышей с помощью звукописи.

Бальмонт, Блок, Брюсов

Увы, вы ошиблись. Правильный вариант — Блок, Брюсов, Бальмонт: Блока можно отличить по символике жёлтого цвета, Брюсова — по его отсылкам к географии, а импрессионист Бальмонт замечательно передал шуршание камышей с помощью звукописи.

Акмеизм. «Прекрасная

«Прекрасная ясность»

ясность»

4

Гумилёв

Ахматова

Мандельштам

Акмеизм.

«Прекрасная ясность»

«Прекрасная ясность»

4

Гумилёв

Ахматова

Мандельштам

Акмеизм.

«Пре­крас­ная ясность»

Гумилёв

Ахматова

Мандельштам

4

Акмеизм.
Прекрасная ясность

Что общего у Нико­лая Гуми­лёва, Анны Ахма­то­вой и Осипа Ман­дель­штама? Во‑пер­вых, их имена напо­ми­нают о школь­ных уро­ках лите­ра­туры, а во‑вто­рых — все они были пред­ста­ви­те­лями рус­ского акме­изма, но каж­дый по‑сво­ему. Рас­смот­рим осо­бен­но­сти про­из­ве­де­ний трёх ярких звёзд рус­ского акмеизма.

Акмеизм.
Прекрасная ясность

Что общего у Николая Гумилёва, Анны Ахматовой и Осипа Мандельштама? Во‑первых, их имена напоминают о школьных уроках литературы, а во‑вторых — все они были представителями русского акмеизма, но каждый по‑своему. Рассмотрим особенности произведений трёх ярких звёзд русского акмеизма.

Николай Гумилёв

Уче­ник Вале­рия Брю­сова, Нико­лай Гуми­лёв быстро разо­ча­ро­вался в туман­но­сти и неопре­де­лён­но­сти сим­во­лизма. В поиске про­стых, ясных форм Гуми­лёв объ­еди­нил вокруг себя при­вер­жен­цев акмеизма.

Мотивы экзотических стран. Гуми­лёв долго нахо­дился под вли­я­нием сим­во­лизма и, даже будучи акме­и­стом, не отка­зался от его насле­дия. Цель акме­изма — не отказ от моти­вов поту­сто­рон­ней реаль­но­сти, а воз­вра­ще­ние к реаль­ной жизни. Поэтому в сти­хах Гуми­лёва часто появ­ля­ются экзо­ти­че­ские афри­кан­ские страны.

Потусторонняя реальность символистов — абстрактный, неназываемый мир. В экзо­ти­че­ской реаль­но­сти Гуми­лёва есть кон­кре­тика: он изоб­ра­жает дру­гие миры прямо на Земле, и эти сюжеты осно­ваны на его лич­ном опыте и впе­чат­ле­ниях от путешествий.

Николай Гумилёв

Ученик Валерия Брюсова, Николай Гумилёв быстро разочаровался в туманности и неопределённости символизма. В поиске простых, ясных форм Гумилёв объединил вокруг себя приверженцев акмеизма.

Мотивы экзотических стран. Гумилёв долго находился под влиянием символизма и, даже будучи акмеистом, не отказался от его наследия. Цель акмеизма — не отказ от мотивов потусторонней реальности, а возвращение к реальной жизни. Поэтому в стихах Гумилёва часто появляются экзотические африканские страны.

Потусторонняя реальность символистов — абстрактный, неназываемый мир. В экзотической реальности Гумилёва есть конкретика: он изображает другие миры прямо на Земле, и эти сюжеты основаны на его личном опыте и впечатлениях от путешествий.

Образ героя‑путешественника. Герой Гуми­лёва — уже не пас­сив­ный созер­ца­тель непо­сти­жи­мых истин, как у сим­во­ли­стов. Он путе­ше­ствен­ник и кон­кви­ста­дор. И муза у него осо­бен­ная — Муза Даль­них Странствий.

Образ женщины. Отно­ше­ние лири­че­ского героя Гуми­лёва к жен­щине неод­но­знач­ное — «нена­вижу и люблю». Часто жен­щина пред­стает вопло­ще­нием зла и ковар­ства в про­ти­во­вес абсо­лют­ному покло­не­нию сим­во­ли­стов веч­ной женственности.

Точные образы. Глав­ный прин­цип Гуми­лёва — дове­рять тому, что видишь: мир живо­пи­сен сам по себе, и для его опи­са­ния не нужны абстракт­ные образы. В отли­чие от сим­во­ли­стов, Гуми­лёв для пере­дачи настро­е­ния исполь­зует реаль­ные, яркие и точ­ные образы. Даже для «воз­вы­шен­ных» тем, как пей­зажи или любовь, Гуми­лёву доста­точно про­стых слов и понят­ных каж­дому сравнений.

Елизавета Кругликова. Силуэт Гумилёва из книги «Силуэты современников». 1921

Образ героя‑путешественника. Герой Гумилёва — уже не пассивный созерцатель непостижимых истин, как у символистов. Он путешественник и конквистадор. И муза у него особенная — Муза Дальних Странствий.

Образ женщины. Отношение лирического героя Гумилёва к женщине неоднозначное — «ненавижу и люблю». Часто женщина предстает воплощением зла и коварства в противовес абсолютному поклонению символистов вечной женственности.

Точные образы. Главный принцип Гумилёва — доверять тому, что видишь: мир живописен сам по себе, и для его описания не нужны абстрактные образы. В отличие от символистов, Гумилёв для передачи настроения использует реальные, яркие и точные образы. Даже для «возвышенных» тем, как пейзажи или любовь, Гумилёву достаточно простых слов и понятных каждому сравнений.

Елизавета Кругликова. Силуэт Гумилёва из книги «Силуэты современников». 1921

Скрыто 42 разворота

Дарья Мос­ков­кина
Поэты Сереб­ря­ного века

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­торы Сёма Сёмоч­кин
    Марья Янко­вич, Вяче­слав Лазарев

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

Дарья Московкина
Поэты Серебряного века

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редакторы Сёма Сёмочкин
    Марья Янкович, Вячеслав Лазарев

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось