🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

между важными местами
Shift
между
разворотами
Дарья Мос­ков­кина

Поэты
Серебряного
века

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2020
Дарья Московкина

Поэты
Серебряного
века

Издательство Бюро Горбунова
2020
удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
Мос­ков­кина Д. В.
М81
Поэты Сереб­ря­ного века. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2021

Пред­став­ляем интер­ак­тив­ную бро­шюру о Сереб­ря­ном веке рус­ской поэ­зии, из кото­рой вы узна­ете, почему сим­во­ли­сты вос­при­ни­мали текст как музыку, что зна­чит «пре­крас­ная ясность» акме­и­стов и зачем футу­ри­сты при­ду­мы­вали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Гор­бу­нова

Оглавление

    Сереб­ря­ный век: что надо знать 

    Тече­ния поэ­зии Сереб­ря­ного века 24

    Сим­во­лизм. Текст как музыка 

    Акме­изм. Пре­крас­ная ясность 

    Футу­ризм. Слово‑новшество 

удк 82.0
ббк 83.3(2=411.2)
М81
М81
Московкина Д. В.
Поэты Серебряного века. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2021

Представляем интерактивную брошюру о Серебряном веке русской поэзии, из которой вы узнаете, почему символисты воспринимали текст как музыку, что значит «прекрасная ясность» акмеистов и зачем футуристы придумывали новые слова.

ISBN 978‑5‑6041629‑4‑1
© Бюро Горбунова

Оглавление

    Серебряный век: что надо знать 

    Течения поэзии Серебряного века 24

    Символизм. Текст как музыка 

    Акмеизм. Прекрасная ясность 

    Футуризм. Слово‑новшество 

Скрыто 3 разворота

Что повлияло на поэзию Серебряного века

Людей все­гда пугала смена эпох, и рубеж 19⁠—20 веков не стал исклю­че­нием. Ожи­да­ние пере­мен, вол­не­ния, надежды, поиски, стрем­ле­ние к обнов­ле­нию — всё это стало темами для поэ­зии того вре­мени. В конце 19 века в Рос­сий­ской импе­рии появи­лись под­поль­ные оппо­зи­ци­он­ные пар­тии, пуб­ли­ци­сты много гово­рили о смене вла­сти. На начало 20 века при­шлась пер­вая рус­ская рево­лю­ция. В поэ­зии стала чётко про­яв­ляться тема эмиграции.

Также на Сереб­ря­ный век повли­яли науч­ные откры­тия в физике и мате­ма­тике. Мир пред­стал дру­гим, и место чело­века в нём пере­стало быть таким одно­знач­ным. Появился инте­рес к чело­ве­че­ской пси­хо­ло­гии и пси­хике, изоб­ра­же­ние душев­ных состо­я­ний ста­но­ви­лось более слож­ным и детальным.

Что повлияло на поэзию Серебряного века

Людей всегда пугала смена эпох, и рубеж 19⁠—20 веков не стал исключением. Ожидание перемен, волнения, надежды, поиски, стремление к обновлению — всё это стало темами для поэзии того времени. В конце 19 века в Российской империи появились подпольные оппозиционные партии, публицисты много говорили о смене власти. На начало 20 века пришлась первая русская революция. В поэзии стала чётко проявляться тема эмиграции.

Также на Серебряный век повлияли научные открытия в физике и математике. Мир предстал другим, и место человека в нём перестало быть таким однозначным. Появился интерес к человеческой психологии и психике, изображение душевных состояний становилось более сложным и детальным.

Что отличает поэзию Серебряного века

Театральность, маски, выдумки. Разве мог Пуш­кин создать фей­ко­вый сбор­ник сти­хов несу­ще­ству­ю­щих поэтов? А Вале­рий Брю­сов смог. Когда о сим­во­лизме ещё никто не слы­шал, он издал сбор­ник «Рус­ские сим­во­ли­сты». Изда­тель был вымыш­лен­ным, почти все имена поэтов в сбор­нике ока­за­лись псев­до­ни­мами Брюсова.

Лири­че­ский герой Сереб­ря­ного века часто «играл роль»: напри­мер, у Нико­лая Гуми­лёва наде­вал маску кон­кви­ста­дора. Футу­ри­сты во время выступ­ле­ний пили чай на сцене — в 19 веке такое нельзя было даже пред­ста­вить! В лите­ра­турно‑арти­сти­че­ских кафе поэты соби­ра­лись на теат­раль­ные пред­став­ле­ния и музы­каль­ные пьесы. Театр был везде.

Издательство «Скорпион». Обложка книги Валерия Брюсова «Опыт». Фрагмент. 1918

Издательство «Скорпион». Обложка книги Валерия Брюсова «Опыт». Фрагмент. 1918

Что отличает поэзию Серебряного века

Театральность, маски, выдумки. Разве мог Пушкин создать фейковый сборник стихов несуществующих поэтов? А Валерий Брюсов смог. Когда о символизме ещё никто не слышал, он издал сборник «Русские символисты». Издатель был вымышленным, почти все имена поэтов в сборнике оказались псевдонимами Брюсова.

Лирический герой Серебряного века часто «играл роль»: например, у Николая Гумилёва надевал маску конквистадора. Футуристы во время выступлений пили чай на сцене — в 19 веке такое нельзя было даже представить! В литературно‑артистических кафе поэты собирались на театральные представления и музыкальные пьесы. Театр был везде.

Издательство «Скорпион». Обложка книги Валерия Брюсова «Опыт». Фрагмент. 1918

Много параллельно существующих поэтических течений. Если Золо­той век — неболь­шая кучка отдель­ных ярких имён, то Сереб­ря­ный — мно­же­ство талант­ли­вых поэтов, кото­рых нельзя поста­вить в чёт­кую иерар­хию. В это время появи­лись объ­еди­не­ния поэтов: сим­во­ли­сты, акме­и­сты, футу­ри­сты, има­жи­ни­сты. Они про­ти­во­сто­яли друг другу и схо­ди­лись в ост­рых сло­вес­ных поедин­ках. Глав­ная цель — поиск нового в поэзии.

Форма превыше всего. Поэты стре­ми­лись осво­бо­диться от штам­пов и кано­нов, поэтому искали новые худо­же­ствен­ные при­ёмы. Напри­мер, сим­во­ли­сты обнов­ляли поэ­зию с помо­щью сим­во­лов, а футу­ри­сты — с помо­щью новых слов.

Интерес к психологии и сложным душевным состояниям. У раз­ных поэтов этот инте­рес выра­жался по‑раз­ному: Гуми­лёв опи­сы­вал сво­его героя как силь­ную лич­ность, Ахма­това через детали рас­кры­вала состо­я­ния пси­хики. Севе­ря­нин играл в своих сти­хах роль гения — это след ниц­ше­ан­ской идеи «сверхчеловека».

Интерес к мифу, фольклору, религии, философии. В сти­хах сим­во­ли­стов Блока и Белого встре­ча­ется боже­ствен­ный, невы­ра­зи­мый жен­ский образ, а у Ахма­то­вой — мотивы фольк­лор­ных обря­дов и эле­менты народ­ных причитаний.

Много параллельно существующих поэтических течений. Если Золотой век — небольшая кучка отдельных ярких имён, то Серебряный — множество талантливых поэтов, которых нельзя поставить в чёткую иерархию. В это время появились объединения поэтов: символисты, акмеисты, футуристы, имажинисты. Они противостояли друг другу и сходились в острых словесных поединках. Главная цель — поиск нового в поэзии.

Форма превыше всего. Поэты стремились освободиться от штампов и канонов, поэтому искали новые художественные приёмы. Например, символисты обновляли поэзию с помощью символов, а футуристы — с помощью новых слов.

Интерес к психологии и сложным душевным состояниям. У разных поэтов этот интерес выражался по‑разному: Гумилёв описывал своего героя как сильную личность, Ахматова через детали раскрывала состояния психики. Северянин играл в своих стихах роль гения — это след ницшеанской идеи «сверхчеловека».

Интерес к мифу, фольклору, религии, философии. В стихах символистов Блока и Белого встречается божественный, невыразимый женский образ, а у Ахматовой — мотивы фольклорных обрядов и элементы народных причитаний.

Шпаргалка. Как отличить поэзию Серебряного века

Ориентир на обновление

Поиск новых художественных средств и стремление освободиться от канонов

Театральность

Артистические кафе, творческие собрания, перевоплощения лирических героев, мистификации

Интерес к нюансам человеческой психологии

Детальное описание душевных переживаний, в том числе через внешние детали

Элементы фольклора и религиозные мотивы

Божественность женских образов у Блока и Белого, фольклорные мотивы у Ахматовой, религиозные темы у Пастернака

Шпаргалка. Как отличить поэзию Серебряного века

Ори­ен­тир на обновление

Поиск новых худо­же­ствен­ных средств и стрем­ле­ние осво­бо­диться от канонов

Театральность

Арти­сти­че­ские кафе, твор­че­ские собра­ния, пере­во­пло­ще­ния лири­че­ских героев, мистификации

Инте­рес к нюан­сам чело­ве­че­ской психологии

Деталь­ное опи­са­ние душев­ных пере­жи­ва­ний, в том числе через внеш­ние детали

Эле­менты фольк­лора и рели­ги­оз­ные мотивы

Боже­ствен­ность жен­ских обра­зов у Блока и Белого, фольк­лор­ные мотивы у Ахма­то­вой, рели­ги­оз­ные темы у Пастернака

Ольга Розанова. К поэме Хлебникова и Кручёных «Игра в аду». 1914

В библиотеку!

Что можно отнести к ключевым чертам поэзии Серебряного века?

Смелые эксперименты, новое искусство

Верно! Поэты Серебряного века стремились к обновлению искусства, смелые эксперименты и театрализованность этому способствовали.

Ориентир на традицию, господство одного течения

К сожалению, вы ошиблись. Серебряный век — время обновления искусства, экспериментов, театрализованности. И в поэзии этого времени уж точно нельзя выделить одно ведущее течение.

Театральность, ориентир на традицию

Почти правильно! Но не забывайте, что поэзия Серебряного века развивалась под знаком обновления. В ней нельзя выделить отдельное течение или отметить тягу к традициям.

Ольга Розанова. К поэме Хлебникова и Кручёных «Игра в аду». 1914

В библиотеку!

Что можно отнести к ключевым чертам поэзии Серебряного века?

Смелые эксперименты, новое искусство

Верно! Поэты Серебряного века стремились к обновлению искусства, смелые эксперименты и театрализованность этому способствовали.

Ориентир на традицию, господство одного течения

К сожалению, вы ошиблись. Серебряный век — время обновления искусства, экспериментов, театрализованности. И в поэзии этого времени уж точно нельзя выделить одно ведущее течение.

Театральность, ориентир на традицию

Почти правильно! Но не забывайте, что поэзия Серебряного века развивалась под знаком обновления. В ней нельзя выделить отдельное течение или отметить тягу к традициям.

Скрыто 100 разворотов

Дарья Мос­ков­кина
Поэты Сереб­ря­ного века

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Редак­торы Сёма Сёмоч­кин
    Марья Янко­вич, Вяче­слав Лазарев

  • Редак­тор про­екта «Левел­ван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизай­нер Дарья Чильцова

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв, Мария Попова,
    Юрий Мазур­ский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

Дарья Московкина
Поэты Серебряного века

  • Арт‑директор и издатель Артём Горбунов

  • Редакторы Сёма Сёмочкин
    Марья Янкович, Вячеслав Лазарев

  • Редактор проекта «Левелван»
    Ирина Енгалычева

  • Дизайнер Дарья Чильцова

  • Метранпаж и тестировщик Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв, Мария Попова,
    Юрий Мазурский и Андрей Ерес

  • Иллюстрации на шмуцтитулах:
    1. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 2. Мстислав Добужинский. Обложка журнала «Аполлон». 1912

  • 3. Николай Феофилактов. Обложка журнала «Весы». 1905

  • 4. Мстислав Добужинский. Шмуцтитул журнала «Аполлон». 1913

  • 5. Александра Экстер. Иллюстрация в журнале «Футуристы. Первый журнал русских футуристов». 1914

  • Брошюра набрана шрифтами 
    «Бюросанс» и «Бюросериф»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось