🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру
Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:
Представляем первое в мире практическое руководство по дизайну транспортных схем. В книге говорится об истории появления схем, о принципах их устройства, о планировании развития схемы вместе с транспортной системой. Автор рассказывает о технических приёмах — прокладывании линий, способах обозначения остановок, подборе цветов и шрифтов, вёрстке.
Задача
Принцип
Конструкция
Детали
Система
Представляем первое в мире практическое руководство по дизайну транспортных схем. В книге говорится об истории появления схем, о принципах их устройства, о планировании развития схемы вместе с транспортной системой. Автор рассказывает о технических приёмах — прокладывании линий, способах обозначения остановок, подборе цветов и шрифтов, вёрстке.
Задача
Принцип
Конструкция
Детали
Система
Варианты, которые встречались на существующих схемах, меня не устраивали своей ненужной сложностью. Вместо того, чтобы помогать человеку увидеть, как всё устроено, они кричали: «Тут всё сложно! Хрен разберёшься!»
Варианты, которые встречались на существующих схемах, меня не устраивали своей ненужной сложностью. Вместо того, чтобы помогать человеку увидеть, как всё устроено, они кричали: «Тут всё сложно! Хрен разберёшься!»
После долгих поисков я расположил платформы по углам ромба.
Это элегантная конструкция: все углы одинаковые, все соединения одинаковой длины, при этом связи между станциями показаны точно и всем названиям есть место.
Линии уходят куда надо, и соседний узел тоже встаёт хорошо.
Так схема снова начала расти.
После долгих поисков я расположил платформы по углам ромба.
Это элегантная конструкция: все углы одинаковые, все соединения одинаковой длины, при этом связи между станциями показаны точно и всем названиям есть место.
Линии уходят куда надо, и соседний узел тоже встаёт хорошо.
Так схема снова начала расти.
Из элементов этого ромба легко получаются более простые пересадки.
Из элементов этого ромба легко получаются более простые пересадки.
Версия 3.508
Версия 3.510
Версия 3.516
Версия 3.517
Версия 3.530
Версия 3.577
Версия 3.691
Когда форма пересадки на Библиотеке имени Ленина была найдена, я начал искать расположение других узлов и их подписей.
В первом варианте пересадки на Лубянке название Кузнецкого Моста пересекает фиолетовую линию.
Если разбить название на две строки, ему становится тесно между красной и фиолетовой линиями.
Переворачиваю узел, чтобы дышалось свободнее.
Теперь хочется название «Кузнецкий Мост» поставить ближе к станции, а латиницу переместить наверх. Выглядит явно лучше — чуть позже сделаю так на всей схеме.
Если наклонить пересадку, получается выровнять «Кузнецкий Мост» по левому краю. Так удобнее читать.
Делаю пересадку короче. Когда станций две, так выглядит аккуратнее, чем с длинной гантелью, но «Кузнецкий Мост» снова отваливается.
Пришло время везде поставить кириллицу ближе к станциям. Если ещё и отцентровать «Кузнецкий Мост», получается хорошо.
Версия 3.508
Версия 3.510
Версия 3.516
Версия 3.517
Версия 3.530
Версия 3.577
Версия 3.691
Когда форма пересадки на Библиотеке имени Ленина была найдена, я начал искать расположение других узлов и их подписей.
В первом варианте пересадки на Лубянке название Кузнецкого Моста пересекает фиолетовую линию.
Если разбить название на две строки, ему становится тесно между красной и фиолетовой линиями.
Переворачиваю узел, чтобы дышалось свободнее.
Теперь хочется название «Кузнецкий Мост» поставить ближе к станции, а латиницу переместить наверх. Выглядит явно лучше — чуть позже сделаю так на всей схеме.
Если наклонить пересадку, получается выровнять «Кузнецкий Мост» по левому краю. Так удобнее читать.
Делаю пересадку короче. Когда станций две, так выглядит аккуратнее, чем с длинной гантелью, но «Кузнецкий Мост» снова отваливается.
Пришло время везде поставить кириллицу ближе к станциям. Если ещё и отцентровать «Кузнецкий Мост», получается хорошо.
Версия 3.529
Версия 3.529
Версия 3.531
Версия 3.579
Версия 3.579
Версия 3.587
Версия 3.617
Версия 3.770
Теперь посмотрим на Баррикадную.
Над её названием слишком много пустого места, его хочется устранить. Кроме того, сама надпись неприятно бьётся углом об угол «Пушкинской».
Пробую погнуть фиолетовую линию в другом месте, чтобы Баррикадная уехала выше. Заметьте, что это изменение влияет на весь остаток фиолетовой линии; станции Сходненской даже приходится переехать налево. Так мне не нравится, что подпись Краснопресненской уехала из кольца наружу. Плотность внутри упала.
Возвращаю как было — подумаю ещё раз попозже.
Укорачиваю пересадку на Баррикадной, как сделал ранее на Лубянке. Из‑за этого она съезжает левее‑выше, и кружок Краснопресненской оказывается слишком далеко от своего названия.
Опускаю пересадку ниже — ради этого приходится снова сдвинуть остаток фиолетовой линии. Чтобы латинская подпись Улицы 1905 года не прикоснулась к реке слева, приходится её разбить на две строки.
Неожиданно нахожу простой способ заполнить дыру над Баррикадной: переношу подпись Маяковской налево.
От столкновения названий углами удаётся избавиться лишь сильно позже, когда «Краснопресненская» всё‑таки уехала наружу.
Версия 3.529
Версия 3.529
Версия 3.531
Версия 3.579
Версия 3.579
Версия 3.587
Версия 3.617
Версия 3.770
Теперь посмотрим на Баррикадную.
Над её названием слишком много пустого места, его хочется устранить. Кроме того, сама надпись неприятно бьётся углом об угол «Пушкинской».
Пробую погнуть фиолетовую линию в другом месте, чтобы Баррикадная уехала выше. Заметьте, что это изменение влияет на весь остаток фиолетовой линии; станции Сходненской даже приходится переехать налево. Так мне не нравится, что подпись Краснопресненской уехала из кольца наружу. Плотность внутри упала.
Возвращаю как было — подумаю ещё раз попозже.
Укорачиваю пересадку на Баррикадной, как сделал ранее на Лубянке. Из‑за этого она съезжает левее‑выше, и кружок Краснопресненской оказывается слишком далеко от своего названия.
Опускаю пересадку ниже — ради этого приходится снова сдвинуть остаток фиолетовой линии. Чтобы латинская подпись Улицы 1905 года не прикоснулась к реке слева, приходится её разбить на две строки.
Неожиданно нахожу простой способ заполнить дыру над Баррикадной: переношу подпись Маяковской налево.
От столкновения названий углами удаётся избавиться лишь сильно позже, когда «Краснопресненская» всё‑таки уехала наружу.
С одной стороны, транспортная схема — утилитарная вещь. Её проектирование — долгая, кропотливая работа, требующая большого внимания и терпения. Для многих в ней нет ничего вдохновляющего.
С другой, транспортная схема — вершина дизайна. Здесь соединяются информационный и графический дизайн, навигационное проектирование, типографика и вёрстка, работа с цветом и текстурой, редактура. «Провал» даже в одном из аспектов — скажем, плохие пиктограммы — портит результат целиком.
Дизайнеру нужно представить очень сложную, многослойную информацию, но в отличие от профессиональных форматов вроде архитектурного чертежа или финансового отчёта, схема должна быть понятной даже неподготовленному читателю.
Так что для многих, как для меня, проектирование схемы — захватывающее занятие. Оно приносит удовлетворение, похожее на то, что чувствуют люди, способные неделями собирать картины из доминошек или вязать сложную одежду. Недаром есть много фантазийных схем, которые ни для чего не нужны, кроме того, чтобы дарить авторам кайф их рисовать, а читателям — кайф их рассматривать.
Раз вы дочитали книгу до конца, думаю, вы понимаете, о чём я.
Транспортная схема Вестероса из «Игры престолов»,
дизайнер Майкл Тызник
Схема маршрутов Средиземья из «Властелина колец»,
дизайнер Кристиан Тейт
Московское метро,
художник Дмитрий Раков
С одной стороны, транспортная схема — утилитарная вещь. Её проектирование — долгая, кропотливая работа, требующая большого внимания и терпения. Для многих в ней нет ничего вдохновляющего.
С другой, транспортная схема — вершина дизайна. Здесь соединяются информационный и графический дизайн, навигационное проектирование, типографика и вёрстка, работа с цветом и текстурой, редактура. «Провал» даже в одном из аспектов — скажем, плохие пиктограммы — портит результат целиком.
Дизайнеру нужно представить очень сложную, многослойную информацию, но в отличие от профессиональных форматов вроде архитектурного чертежа или финансового отчёта, схема должна быть понятной даже неподготовленному читателю.
Так что для многих, как для меня, проектирование схемы — захватывающее занятие. Оно приносит удовлетворение, похожее на то, что чувствуют люди, способные неделями собирать картины из доминошек или вязать сложную одежду. Недаром есть много фантазийных схем, которые ни для чего не нужны, кроме того, чтобы дарить авторам кайф их рисовать, а читателям — кайф их рассматривать.
Раз вы дочитали книгу до конца, думаю, вы понимаете, о чём я.
Транспортная схема Вестероса из «Игры престолов»,
дизайнер Майкл Тызник
Схема маршрутов Средиземья из «Властелина колец»,
дизайнер Кристиан Тейт
Московское метро,
художник Дмитрий Раков
Бирман Илья Борисович
Дизайн транспортных схем
Издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Фотограф Владимир Колпаков
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Тестировщик Сергей Фролов
Помощники Алан Каджаев,
Намор Вотилав, Никита Щербаков,
Виталий Тезяев
Книга набрана шрифтом «Бюросанс»
Дизайн‑бюро
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015
Бирман Илья Борисович
Дизайн транспортных схем
Издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Фотограф Владимир Колпаков
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Тестировщик Сергей Фролов
Помощники Алан Каджаев,
Намор Вотилав, Никита Щербаков,
Виталий Тезяев
Книга набрана шрифтом «Бюросанс»
Дизайн‑бюро
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015