🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру
Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:
Представляем первое в мире практическое руководство по дизайну транспортных схем. В книге говорится об истории появления схем, о принципах их устройства, о планировании развития схемы вместе с транспортной системой. Автор рассказывает о технических приёмах — прокладывании линий, способах обозначения остановок, подборе цветов и шрифтов, вёрстке.
Задача
Принцип
Конструкция
Детали
Система
Представляем первое в мире практическое руководство по дизайну транспортных схем. В книге говорится об истории появления схем, о принципах их устройства, о планировании развития схемы вместе с транспортной системой. Автор рассказывает о технических приёмах — прокладывании линий, способах обозначения остановок, подборе цветов и шрифтов, вёрстке.
Задача
Принцип
Конструкция
Детали
Система
Версия 3.508
Версия 3.510
Версия 3.516
Версия 3.517
Версия 3.530
Версия 3.577
Версия 3.691
Когда форма пересадки на Библиотеке имени Ленина была найдена, я начал искать расположение других узлов и их подписей.
В первом варианте пересадки на Лубянке название Кузнецкого Моста пересекает фиолетовую линию.
Если разбить название на две строки, ему становится тесно между красной и фиолетовой линиями.
Переворачиваю узел, чтобы дышалось свободнее.
Теперь хочется название «Кузнецкий Мост» поставить ближе к станции, а латиницу переместить наверх. Выглядит явно лучше — чуть позже сделаю так на всей схеме.
Если наклонить пересадку, получается выровнять «Кузнецкий Мост» по левому краю. Так удобнее читать.
Делаю пересадку короче. Когда станций две, так выглядит аккуратнее, чем с длинной гантелью, но «Кузнецкий Мост» снова отваливается.
Пришло время везде поставить кириллицу ближе к станциям. Если ещё и отцентровать «Кузнецкий Мост», получается хорошо.
Версия 3.508
Версия 3.510
Версия 3.516
Версия 3.517
Версия 3.530
Версия 3.577
Версия 3.691
Когда форма пересадки на Библиотеке имени Ленина была найдена, я начал искать расположение других узлов и их подписей.
В первом варианте пересадки на Лубянке название Кузнецкого Моста пересекает фиолетовую линию.
Если разбить название на две строки, ему становится тесно между красной и фиолетовой линиями.
Переворачиваю узел, чтобы дышалось свободнее.
Теперь хочется название «Кузнецкий Мост» поставить ближе к станции, а латиницу переместить наверх. Выглядит явно лучше — чуть позже сделаю так на всей схеме.
Если наклонить пересадку, получается выровнять «Кузнецкий Мост» по левому краю. Так удобнее читать.
Делаю пересадку короче. Когда станций две, так выглядит аккуратнее, чем с длинной гантелью, но «Кузнецкий Мост» снова отваливается.
Пришло время везде поставить кириллицу ближе к станциям. Если ещё и отцентровать «Кузнецкий Мост», получается хорошо.
Версия 3.529
Версия 3.529
Версия 3.531
Версия 3.579
Версия 3.579
Версия 3.587
Версия 3.617
Версия 3.770
Теперь посмотрим на Баррикадную.
Над её названием слишком много пустого места, его хочется устранить. Кроме того, сама надпись неприятно бьётся углом об угол «Пушкинской».
Пробую погнуть фиолетовую линию в другом месте, чтобы Баррикадная уехала выше. Заметьте, что это изменение влияет на весь остаток фиолетовой линии; станции Сходненской даже приходится переехать налево. Так мне не нравится, что подпись Краснопресненской уехала из кольца наружу. Плотность внутри упала.
Возвращаю как было — подумаю ещё раз попозже.
Укорачиваю пересадку на Баррикадной, как сделал ранее на Лубянке. Из‑за этого она съезжает левее‑выше, и кружок Краснопресненской оказывается слишком далеко от своего названия.
Опускаю пересадку ниже — ради этого приходится снова сдвинуть остаток фиолетовой линии. Чтобы латинская подпись Улицы 1905 года не прикоснулась к реке слева, приходится её разбить на две строки.
Неожиданно нахожу простой способ заполнить дыру над Баррикадной: переношу подпись Маяковской налево.
От столкновения названий углами удаётся избавиться лишь сильно позже, когда «Краснопресненская» всё‑таки уехала наружу.
Версия 3.529
Версия 3.529
Версия 3.531
Версия 3.579
Версия 3.579
Версия 3.587
Версия 3.617
Версия 3.770
Теперь посмотрим на Баррикадную.
Над её названием слишком много пустого места, его хочется устранить. Кроме того, сама надпись неприятно бьётся углом об угол «Пушкинской».
Пробую погнуть фиолетовую линию в другом месте, чтобы Баррикадная уехала выше. Заметьте, что это изменение влияет на весь остаток фиолетовой линии; станции Сходненской даже приходится переехать налево. Так мне не нравится, что подпись Краснопресненской уехала из кольца наружу. Плотность внутри упала.
Возвращаю как было — подумаю ещё раз попозже.
Укорачиваю пересадку на Баррикадной, как сделал ранее на Лубянке. Из‑за этого она съезжает левее‑выше, и кружок Краснопресненской оказывается слишком далеко от своего названия.
Опускаю пересадку ниже — ради этого приходится снова сдвинуть остаток фиолетовой линии. Чтобы латинская подпись Улицы 1905 года не прикоснулась к реке слева, приходится её разбить на две строки.
Неожиданно нахожу простой способ заполнить дыру над Баррикадной: переношу подпись Маяковской налево.
От столкновения названий углами удаётся избавиться лишь сильно позже, когда «Краснопресненская» всё‑таки уехала наружу.
Версия 3.523
Версия 3.523
Версия 3.538
Версия 3.538
Версия 3.557
Версия 3.590
Справа от Курской жёлтая линия проходит слишком близко к синей.
Если её так и продолжить, она заденет подпись Электрозаводской. При этом ниже полно места.
Опускаю жёлтую и направляю её вправо. Появляется дополнительный перегиб на салатовой, а их там и без того много.
Спрямляю салатовую, наклонив пересадку Курская — Чкаловская по‑другому.
Есть ещё проблема: салатовая проходит через кружок станции Площади Ильича, хотя это станция на другой линии. Не годится.
Перерисовываю весь кусок, заодно сокращая длину пересадки на Курской. Синей линии приходится целиком подвинуться выше.
Версия 3.523
Версия 3.523
Версия 3.538
Версия 3.538
Версия 3.557
Версия 3.590
Справа от Курской жёлтая линия проходит слишком близко к синей.
Если её так и продолжить, она заденет подпись Электрозаводской. При этом ниже полно места.
Опускаю жёлтую и направляю её вправо. Появляется дополнительный перегиб на салатовой, а их там и без того много.
Спрямляю салатовую, наклонив пересадку Курская — Чкаловская по‑другому.
Есть ещё проблема: салатовая проходит через кружок станции Площади Ильича, хотя это станция на другой линии. Не годится.
Перерисовываю весь кусок, заодно сокращая длину пересадки на Курской. Синей линии приходится целиком подвинуться выше.
Версия 3.590
Версия 3.590
Версия 3.733
Версия 3.734
Версия 3.734
Версия 3.734
Версия 3.770
То, что я показывал на предыдущих разворотах как один шаг, на деле — много мелких движений, во время которых всё ломается.
Хочется устранить лишний перегиб салатовой линии в районе Сретенского бульвара, проведя её там прямо. Для этого нужно найти новые места названиям.
Руки до этого доходят позже. К тому времени шрифт увеличился — «Тургеневская» перестала влезать в ширину, а «Кузнецкий Мост» — в высоту.
Если поднять горизонтальный отрезок повыше, «Кузнецкий Мост» влезает. Но треугольник перехода съехал с салатовой линии.
Сдвигаем этот треугольник правее‑выше по красной линии. Теперь он съехал с оранжевой.
Сдвигаем кусок оранжевой правее, чтобы он прошёл через переход, — и вот нашлось место для «Тургеневской». Тут ещё удачно, что «Красные Ворота» встали некоторое время назад в две строки — в одну она бы уже не влезла после сдвига оранжевой вправо.
Подчищаю.
Версия 3.590
Версия 3.590
Версия 3.733
Версия 3.734
Версия 3.734
Версия 3.734
Версия 3.770
То, что я показывал на предыдущих разворотах как один шаг, на деле — много мелких движений, во время которых всё ломается.
Хочется устранить лишний перегиб салатовой линии в районе Сретенского бульвара, проведя её там прямо. Для этого нужно найти новые места названиям.
Руки до этого доходят позже. К тому времени шрифт увеличился — «Тургеневская» перестала влезать в ширину, а «Кузнецкий Мост» — в высоту.
Если поднять горизонтальный отрезок повыше, «Кузнецкий Мост» влезает. Но треугольник перехода съехал с салатовой линии.
Сдвигаем этот треугольник правее‑выше по красной линии. Теперь он съехал с оранжевой.
Сдвигаем кусок оранжевой правее, чтобы он прошёл через переход, — и вот нашлось место для «Тургеневской». Тут ещё удачно, что «Красные Ворота» встали некоторое время назад в две строки — в одну она бы уже не влезла после сдвига оранжевой вправо.
Подчищаю.
К сожалению, в конкурсе я проиграл, но над схемой продолжил работать и в 2015 году выпустил существенно переделанную четвёртую версию.
Процесс перехода от третьей к четвёртой версии показан на видео. Обратите внимание:
на долгие поиски конфигурации голубой и синей линий слева, сначала внутри кольца, потом снаружи;
уплотнение сетки и эксперимент с рассинхронизацией сетки сверху и снизу;
освобождение севера для добавления монорельса;
попытки добиться равномерности внутри кольца;
значительное увеличение кегля;
улучшение обозначений пересадок;
вёрстку, поиск красивой формы и балансировку отступов между станциями по всей схеме.
Восемь месяцев неспешной работы за одну минуту
Восемь месяцев неспешной работы за одну минуту
К сожалению, в конкурсе я проиграл, но над схемой продолжил работать и в 2015 году выпустил существенно переделанную четвёртую версию.
Процесс перехода от третьей к четвёртой версии показан на видео. Обратите внимание:
на долгие поиски конфигурации голубой и синей линий слева, сначала внутри кольца, потом снаружи;
уплотнение сетки и эксперимент с рассинхронизацией сетки сверху и снизу;
освобождение севера для добавления монорельса;
попытки добиться равномерности внутри кольца;
значительное увеличение кегля;
улучшение обозначений пересадок;
вёрстку, поиск красивой формы и балансировку отступов между станциями по всей схеме.
С одной стороны, транспортная схема — утилитарная вещь. Её проектирование — долгая, кропотливая работа, требующая большого внимания и терпения. Для многих в ней нет ничего вдохновляющего.
С другой, транспортная схема — вершина дизайна. Здесь соединяются информационный и графический дизайн, навигационное проектирование, типографика и вёрстка, работа с цветом и текстурой, редактура. «Провал» даже в одном из аспектов — скажем, плохие пиктограммы — портит результат целиком.
Дизайнеру нужно представить очень сложную, многослойную информацию, но в отличие от профессиональных форматов вроде архитектурного чертежа или финансового отчёта, схема должна быть понятной даже неподготовленному читателю.
Так что для многих, как для меня, проектирование схемы — захватывающее занятие. Оно приносит удовлетворение, похожее на то, что чувствуют люди, способные неделями собирать картины из доминошек или вязать сложную одежду. Недаром есть много фантазийных схем, которые ни для чего не нужны, кроме того, чтобы дарить авторам кайф их рисовать, а читателям — кайф их рассматривать.
Раз вы дочитали книгу до конца, думаю, вы понимаете, о чём я.
Транспортная схема Вестероса из «Игры престолов»,
дизайнер Майкл Тызник
Схема маршрутов Средиземья из «Властелина колец»,
дизайнер Кристиан Тейт
Московское метро,
художник Дмитрий Раков
С одной стороны, транспортная схема — утилитарная вещь. Её проектирование — долгая, кропотливая работа, требующая большого внимания и терпения. Для многих в ней нет ничего вдохновляющего.
С другой, транспортная схема — вершина дизайна. Здесь соединяются информационный и графический дизайн, навигационное проектирование, типографика и вёрстка, работа с цветом и текстурой, редактура. «Провал» даже в одном из аспектов — скажем, плохие пиктограммы — портит результат целиком.
Дизайнеру нужно представить очень сложную, многослойную информацию, но в отличие от профессиональных форматов вроде архитектурного чертежа или финансового отчёта, схема должна быть понятной даже неподготовленному читателю.
Так что для многих, как для меня, проектирование схемы — захватывающее занятие. Оно приносит удовлетворение, похожее на то, что чувствуют люди, способные неделями собирать картины из доминошек или вязать сложную одежду. Недаром есть много фантазийных схем, которые ни для чего не нужны, кроме того, чтобы дарить авторам кайф их рисовать, а читателям — кайф их рассматривать.
Раз вы дочитали книгу до конца, думаю, вы понимаете, о чём я.
Транспортная схема Вестероса из «Игры престолов»,
дизайнер Майкл Тызник
Схема маршрутов Средиземья из «Властелина колец»,
дизайнер Кристиан Тейт
Московское метро,
художник Дмитрий Раков
Бирман Илья Борисович
Дизайн транспортных схем
Издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Фотограф Владимир Колпаков
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Тестировщик Сергей Фролов
Помощники Алан Каджаев,
Намор Вотилав, Никита Щербаков,
Виталий Тезяев
Книга набрана шрифтом «Бюросанс»
Дизайн‑бюро
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015
Бирман Илья Борисович
Дизайн транспортных схем
Издатель Артём Горбунов
Редактор Сёма Сёмочкин
Фотограф Владимир Колпаков
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв, Мария Попова,
Юрий Мазурский и Андрей Ерес
Тестировщик Сергей Фролов
Помощники Алан Каджаев,
Намор Вотилав, Никита Щербаков,
Виталий Тезяев
Книга набрана шрифтом «Бюросанс»
Дизайн‑бюро
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015