🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Мак­сим Илья­хов

Информационный стиль

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2016
удк 811.161.1
ббк 81.2Рус‑2
И49
Илья­хов М. О.
И49
Инфор­ма­ци­он­ный стиль. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2016
ISBN 978‑5‑9907024‑2‑4

Представ­ля­ем прак­ти­че­ское руко­вод­ство по редак­ту­ре тек­ста в инфор­ма­ци­он­ном сти­ле. Учеб­ник пред­на­зна­чен для писа­те­лей, редак­то­ров, дизай­не­ров, раз­ра­бот­чи­ков и менеджеров.

УДК 811.161.1
ББК 81.2Рус‑2

Оглавление

Скрыто 85 разворотов

Многоточие

Воз­дер­жи­тесь от мно­го­то­чия для пере­дачи неуве­рен­но­сти, задум­чи­во­сти или дра­ма­тич­ной паузы. Это при­знак дилетантства.

Ты ушла, оста­вив меня наедине с моими чув­ствами... Но как же наша любовь?.. Неужели она ничего для тебя не зна­чила... Предательница...

Исполь­зуйте мно­го­то­чие, чтобы опу­стить часть цитаты, ука­зать диа­па­зон чисел или пока­зать, что после нажа­тия на кнопку откро­ется диа­ло­го­вое окно:

«Мело, мело по всей земле... Свеча горела на столе»

«Их сва­дьба была пыш­ной. ‹...› А на сле­ду­ю­щий день они умерли»

Дози­ровка: 2...4 г/л

Сохра­нить копию...


В худо­же­ствен­ной лите­ра­туре авторы исполь­зуют мно­го­то­чие, чтобы под­черк­нуть паузу в диа­логе или пока­зать задум­чи­вость или неуве­рен­ность героев:

Пере­пис­чик Сапеж­ни­ков начал, дос­ко­нально уже всем извест­ный, цикл охот­ни­чьих рас­ска­зов. Весь смысл этих рас­ска­зов сво­дился к тому, что на охоте при­ятно и даже необ­хо­димо пить водку. Ничего больше от него нельзя было добиться.

— Ну, вот‑с, — иро­ни­че­ски ска­зал Иппо­лит Мат­ве­е­вич, — вы только что изво­лили ска­зать, что раз­да­вили эти самые две пол­бу­тылки... Ну, а дальше что?

— Дальше?.. А дальше я и говорю, что по зайцу нужно бить круп­ной дро­бью... Ну, вот... Про­спо­рил мне на этом Гри­го­рий Васи­лье­вич дико­винку... Ну и вот, раз­да­вили мы дико­винку и еще соточ­кой смо­чили. Так было дело.

Ильф и Пет­ров. Две­на­дцать стульев

...

...

Кавычки

В рус­ской типо­гра­фике исполь­зу­ется два набора кавы­чек: «ёлочки» и „лапки“. Англий­ские “двой­ные” и ‘оди­ноч­ные’ в рус­ской типо­гра­фике не исполь­зу­ются. Негра­мотно исполь­зо­вать вме­сто кавы­чек знаки дюйма, минуты или секунды.

Нет

Да

"Дор­мамму, я при­шёл за сво­ими 'отступ­ными'", — шеп­нул Стрэндж.

«Дор­мамму, я при­шёл за сво­ими „отступ­ными“», — шеп­нул Стрэндж.

“А вы читали ‘Ковод­ство’ или только купили?”, — спро­сил Лебедев.

„А вы читали «Ковод­ство» или только купили?“, — спро­сил Лебедев

«»

«»

 

Упражнение. Исправьте знаки препинания:

"Сначала скажите 'Нет'" Джима Кемпа самая полезная книга о переговорах, которую я когда⁠—либо читал. В ней, если верить описанию на обложке, определённо есть практические советы, которые помогут в переговорах; но главная её сила в том, что можно всем говорить, что ты её читал. Рекомендую всем...

Парцелляция

Нельзя делить пред­ло­же­ния в про­из­воль­ных местах, даже если при чте­нии автор сде­лал бы в этом месте паузу. Пред­ло­же­ния делятся не по зову сердца, а там, где закан­чи­ва­ется одна мысль и начи­на­ется другая.

Если не соблю­дать это пра­вило, полу­чатся неесте­ствен­ные, наро­чи­тые или слиш­ком кокет­ли­вые предложения:

Нет

Да

Мы доста­вим посылку. За три дня. С гарантией.

Мы доста­вим посылку за три дня, с гарантией.

Мы хотели создать школу кунфу. Кото­рой не будет рав­ной по обе сто­роны океана.

Мы хотели создать школу кунфу, кото­рой не будет рав­ной по обе сто­роны океана.

Это. Не. Можыд. Быд.

Этого не может быть!

Деле­ние пред­ло­же­ния в про­из­воль­ных местах назы­ва­ется пар­цел­ля­цией. Чтобы избе­жать пар­цел­ля­ции, про­чи­тайте пред­ло­же­ние в отрыве от окру­же­ния. Каж­дое пред­ло­же­ние должно нести закон­чен­ную мысль:

Нет

Да

Что не мешает ему вос­пи­ты­вать двоих детей.

Соб­ствен­ный биз­нес не мешает ему вос­пи­ты­вать двоих детей.

Как и его сыновья.

Его сыно­вья тоже учатся на юристов.

Кото­рые на связи 24 часа в сутки.

Наши опе­ра­торы на связи 24 часа в сутки.

Пар­цел­ля­ция встре­ча­ется у авто­ров, кото­рые хотят ска­зать слиш­ком много, но искус­ственно раз­би­вают слож­ное пред­ло­же­ние на части. Там, где должны сто­ять запя­тые, у них стоят точки. Чита­е­мость от этого не улучшается.

Точка в конце пред­ло­же­ния — сиг­нал обду­мать про­чи­тан­ное, запом­нить нуж­ное и забыть ненуж­ное. Но в при­мере пред­ло­же­ния про­дол­жают друг друга, не давая чита­телю воз­мож­но­сти забыть подроб­но­сти из начала тек­ста. Чита­тель вынуж­ден дер­жать весь текст в голове.

Такой текст ничем не отли­ча­ется от одного чрез­мерно услож­нён­ного пред­ло­же­ния: чита­тель всё равно вынуж­ден дер­жать в голове подробности.

Чтобы изба­виться от пар­цел­ля­ции, при­дётся сде­лать пред­ло­же­ния самодостаточными.

В пер­вом слу­чае доста­точно заме­нить место­име­ние «кото­рая» на то, что это место­име­ние обо­зна­чает — вещь.

Во вто­ром слу­чае два пред­ло­же­ния про­ти­во­по­став­лены друг другу, поэтому их лучше объ­еди­нить и доба­вить под­ле­жа­щее, кото­рое автор оста­вил ещё в пер­вом предложении.

После объ­еди­не­ния ста­но­вится видно, что пред­ло­же­ние слиш­ком сложное.

Про­блема в том, что автор пыта­ется ска­зать сразу слиш­ком много. Реше­ние — раз­де­лить пред­ло­же­ние и пере­пи­сать с мень­шей вложенностью.

Мы пожерт­во­вали частью про выде­ле­ние из толпы, потому что по смыслу это дуб­ли­рует «броско». Часть про чув­ство долга про­ти­во­по­ста­вили гордости.

Текст не поте­рял в инфор­ма­тив­но­сти, но его стало легче читать: теперь каж­дое пред­ло­же­ние — это цель­ная закон­чен­ная мысль. Чита­телю больше не нужно дер­жать весь текст в голове, чтобы понять смысл.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Кото­рая не ска­ты­ва­лась бы через пять минут после носки, отлично сидела и грела бы нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга. А броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Кото­рая не ска­ты­ва­лась бы через пять минут после носки, отлично сидела и грела бы нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга. А броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться, кото­рая не ска­ты­ва­лась бы через пять минут после носки, отлично сидела и грела бы нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке, плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга, а броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Кото­рая не ска­ты­ва­лась бы через пять минут после носки, отлично сидела и грела бы нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга. А броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга. А броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Плюс выгля­дела бы не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга. А броско, шикарно и выде­ляла бы вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Она выгля­дит не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга, а броско, шикарно и выде­ляет вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Она выгля­дит не как сви­тер с оле­нем, свя­зан­ный бабуш­кой и наде­тый из чув­ства долга, а броско, шикарно и выде­ляет вас из толпы.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Она выгля­дит броско и шикарно, а не как бабуш­кин сви­тер с оле­нями. Такую вещь вы будете носить с гор­до­стью, а не из чув­ства долга.

У каж­дого в гар­де­робе должна быть класс­ная вяза­ная вещь, с кото­рой не хочется рас­ста­ваться. Хоро­шая вещь не ска­ты­ва­ется через пять минут после носки, отлично сидит и греет нуж­ные части тела будь вы на лыж­ном склоне, в балет­ном зале или на дол­гой про­гулке в парке. Она выгля­дит броско и шикарно, а не как бабуш­кин сви­тер с оле­нями. Такую вещь вы будете носить с гор­до­стью, а не из чув­ства долга.

В офсет­ной печати исполь­зу­ется вал с печат­ной фор­мой и офсет­ный вал, изоб­ра­же­ние фор­ми­ру­ется за счёт экс­по­ни­ро­ва­ния вала с печат­ной фор­мой, экс­по­ни­ро­ван­ные части печат­ной формы оттал­ки­вают краску, а неэкс­по­ни­ро­ван­ные при­тя­ги­вают, после экс­по­ни­ро­ва­ния и покраски изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый уже нано­сит изоб­ра­же­ние на бумагу.

В офсет­ной печати исполь­зу­ется вал с печат­ной фор­мой и офсет­ный вал. Изоб­ра­же­ние фор­ми­ру­ется за счёт экс­по­ни­ро­ва­ния вала с печат­ной фор­мой. Экс­по­ни­ро­ван­ные части печат­ной формы оттал­ки­вают краску, а неэкс­по­ни­ро­ван­ные при­тя­ги­вают. После экс­по­ни­ро­ва­ния и покраски изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый уже нано­сит изоб­ра­же­ние на бумагу.

В офсет­ной печати исполь­зу­ется вал с печат­ной фор­мой и офсет­ный вал. Изоб­ра­же­ние фор­ми­ру­ется за счёт экс­по­ни­ро­ва­ния вала с печат­ной фор­мой. Экс­по­ни­ро­ван­ные части печат­ной формы оттал­ки­вают краску, а неэкс­по­ни­ро­ван­ные при­тя­ги­вают. После экс­по­ни­ро­ва­ния и покраски изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый уже нано­сит изоб­ра­же­ние на бумагу.

В офсет­ной печати исполь­зу­ется вал с печат­ной фор­мой и офсет­ный вал. Один из валов чув­стви­те­лен к свету: если про­све­тить его через печат­ную форму, то одни его части нач­нут при­тя­ги­вать краску, дру­гие — оттал­ки­вать. После экс­по­ни­ро­ва­ния и покраски изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый уже нано­сит изоб­ра­же­ние на бумагу.

В офсет­ной печати исполь­зу­ется вал с печат­ной фор­мой и офсет­ный вал. Один из валов чув­стви­те­лен к свету: если про­све­тить его через печат­ную форму, то одни его части нач­нут при­тя­ги­вать краску, дру­гие — оттал­ки­вать. После экс­по­ни­ро­ва­ния и покраски изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый уже нано­сит изоб­ра­же­ние на бумагу.

В офсет­ной печати изоб­ра­же­ние полу­ча­ется с помо­щью двух валов: вала с печат­ной фор­мой и офсет­ного вала. Пер­вый вал чув­стви­те­лен к свету: если про­све­тить его через печат­ную форму, то одни его части нач­нут при­тя­ги­вать краску, дру­гие — оттал­ки­вать. Если потом нане­сти на вал краску, она при­лип­нет в нуж­ных местах. Так фор­ми­ру­ется изоб­ра­же­ние. И уже это изоб­ра­же­ние пере­да­ётся на офсет­ный вал, кото­рый нано­сит краску на бумагу.

В офсет­ной печати изоб­ра­же­ние полу­ча­ется с помо­щью двух валов: вала с печат­ной фор­мой и офсет­ного вала.

Пер­вый вал чув­стви­те­лен к свету: если про­све­тить его через печат­ную форму, то одни его части нач­нут при­тя­ги­вать краску, дру­гие — оттал­ки­вать. Если потом нане­сти на вал краску, она при­лип­нет в нуж­ных ме­стах. Так фор­ми­ру­ется изображение.

С пер­вого вала изоб­ра­же­ние пере­но­сится на вто­рой вал — офсет­ный. И уже он нано­сит краску на бумагу.

Обрат­ная ситу­а­ция — цепочка пред­ло­же­ний, не раз­де­лен­ных точ­ками, а искус­ственно свя­зан­ных запя­тыми. Такое пред­ло­же­ние трудно читать, потому что чита­телю при­хо­дится охва­ты­вать разом несколько мыслей.

Реше­ние — раз­де­лить пред­ло­же­ния точ­ками там, где кон­ча­ется одна мысль и начи­на­ется другая.

После раз­де­ле­ния может ока­заться, что пред­ло­же­ния непол­ные или тре­буют уточнения.

Редак­ти­руем как обычно: упро­щаем, объ­яс­няем по цепочке, уби­раем лиш­ние подробности.

Смот­рим на текст цели­ком: есть про­блемы с после­до­ва­тель­но­стью и логи­кой объ­яс­не­ния. Слиш­ком много тер­ми­нов, но объ­яс­нены они непо­нятно и непоследовательно.

Пере­пи­сы­ваем, соблю­дая после­до­ва­тель­ность объ­яс­не­ния. Полу­ча­ется мно­го­словно, а абзац слиш­ком длинный.

Делим на абзацы. При­дётся доба­вить в начало послед­него пред­ло­же­ния клю­че­вые слова, чтобы чита­телю было легче понять смысл абзаца при чте­нии «по диагонали».

Скрыто 146 разворотов

Илья­хов Мак­сим Олегович

Инфор­ма­ци­он­ный стиль

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Иллю­стра­тор Андрей Кокорин

  • Дизай­нер обложки Вла­ди­мир Колпаков

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    и Васи­лий Половнёв

  • Тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015