🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру
Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:
Первая книга Издательства Дизайн‑бюро Артёма Горбунова — практическое руководство по типографике и вёрстке с акцентом на макетировании для экрана. Учебник предназначен для дизайнеров, редакторов и разработчиков.
К сожалению, из многочисленных книг о типографике и модульных сетках остаётся непонятно, как именно собрать выразительный макет с прочной конструкцией. В лучшем случае дизайнеру остаётся выуживать крупицы смысла и копировать удачные примеры.
«Типографика и вёрстка» последовательно отвечает на вопрос как. Автор вводит принципы модульности и якорных объектов, правило внутреннего и внешнего. Затем шаг за шагом наглядно объясняет, как добиться аккуратной и плотной вёрстки сайтов, сервисов и СМИ.
Основы 4
Базовые элементы 34
Модули 74
Страницы 115
Заключение 155
Первая книга Издательства Дизайн‑бюро Артёма Горбунова — практическое руководство по типографике и вёрстке с акцентом на макетировании для экрана. Учебник предназначен для дизайнеров, редакторов и разработчиков.
К сожалению, из многочисленных книг о типографике и модульных сетках остаётся непонятно, как именно собрать выразительный макет с прочной конструкцией. В лучшем случае дизайнеру остаётся выуживать крупицы смысла и копировать удачные примеры.
«Типографика и вёрстка» последовательно отвечает на вопрос как. Автор вводит принципы модульности и якорных объектов, правило внутреннего и внешнего. Затем шаг за шагом наглядно объясняет, как добиться аккуратной и плотной вёрстки сайтов, сервисов и СМИ.
Основы 4
Базовые элементы 34
Модули 74
Страницы 115
Заключение 155
Выход из прямоугольника
Культурные традиции
Предыдущие главы посвящены модульной вёрстке. Это была песнь во хвалу прямоугольникам — благодаря им мы организуем, компонуем, передаём, распространяем, доносим, воспринимаем, употребляем и перевариваем информацию.
Но прямоугольник — изобретение человека. Информация о мире, которую мы передаём с помощью плоских прямоугольников, объёмна и многомерна.
Выход из прямоугольника
Культурные традиции
Предыдущие главы посвящены модульной вёрстке. Это была песнь во хвалу прямоугольникам — благодаря им мы организуем, компонуем, передаём, распространяем, доносим, воспринимаем, употребляем и перевариваем информацию.
Но прямоугольник — изобретение человека. Информация о мире, которую мы передаём с помощью плоских прямоугольников, объёмна и многомерна.
С развитием знаний о мире люди учились представлять его в прямоугольнике и одновременно вырываться из плоских рамок в воображении. Это изображение небольшой части мира — Германии — на географической карте девятнадцатого века.
Дизайн карты организован вокруг контуров континента, рек и водоёмов, холмов и гор. Здесь нет заметных прямоугольников, кроме рамки самой карты. Типографика подчинена географии: названия морей огибают береговую линию, рек — повторяют их форму, городов — обозначают их положение.
Карта Германии. Адольф Стилер. Атлас всех частей света.
Гота: Юстус Пертес, 1875
С развитием знаний о мире люди учились представлять его в прямоугольнике и одновременно вырываться из плоских рамок в воображении. Это изображение небольшой части мира — Германии — на географической карте девятнадцатого века.
Дизайн карты организован вокруг контуров континента, рек и водоёмов, холмов и гор. Здесь нет заметных прямоугольников, кроме рамки самой карты. Типографика подчинена географии: названия морей огибают береговую линию, рек — повторяют их форму, городов — обозначают их положение.
Карта Германии. Адольф Стилер. Атлас всех частей света.
Гота: Юстус Пертес, 1875
Карта описывает рельеф с помощью цвета и изолиний на плоскости. Но она также выходит в третье измерение благодаря дополнительным высотным проекциям по краям карты.
Строки с названиями пиков аккуратно огибают рельеф, отклоняются от легенды, а когда нужно — прерывают её. Одним словом — выходят из прямоугольника.
Карта описывает рельеф с помощью цвета и изолиний на плоскости. Но она также выходит в третье измерение благодаря дополнительным высотным проекциям по краям карты.
Строки с названиями пиков аккуратно огибают рельеф, отклоняются от легенды, а когда нужно — прерывают её. Одним словом — выходят из прямоугольника.
Абстрактное мышление не предполагает буквальное изображение природы и предметов. Но абстрактные объекты тоже многомерны и требуют представления на плоскости.
Математика выходит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета
Абстрактное мышление не предполагает буквальное изображение природы и предметов. Но абстрактные объекты тоже многомерны и требуют представления на плоскости.
Математика выходит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета
Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея
Визуализация и типографика выходят из прямоугольника не только ради науки, но и для развлечения.
Поле настольной игры предназначено для бросания костей и поделено на сцены охоты на птиц.
Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея
Визуализация и типографика выходят из прямоугольника не только ради науки, но и для развлечения.
Поле настольной игры предназначено для бросания костей и поделено на сцены охоты на птиц.
Горбунов Артём Сергеевич
Типографика и вёрстка
Aвтор и арт‑директор Артём Горбунов
Дизайнер Александр Кан
Фотограф Владимир Колпаков
Каллиграф Анна Данилова
Метранпаж и соавтор тестов
Сергей Фролов
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв
и Андрей Ерес
Книга набрана шрифтами
«Бюросериф» и «Бюросанс»
Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015
Горбунов Артём Сергеевич
Типографика и вёрстка
Aвтор и арт‑директор Артём Горбунов
Дизайнер Александр Кан
Фотограф Владимир Колпаков
Каллиграф Анна Данилова
Метранпаж и соавтор тестов
Сергей Фролов
Разработчики Рустам Кулматов,
Василий Половнёв
и Андрей Ерес
Книга набрана шрифтами
«Бюросериф» и «Бюросанс»
Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
дом 36, строение 2
Москва, Россия, 127015