Артём Горбунов

Типографика и вёрстка

🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
 
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
между важными местами
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
Shift
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
между
разворотами

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2015
Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2015
удк 655.262
ббк 85.15
г67
Гор­бу­нов А. С.
г67
Типо­гра­фика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Пер­вая кни­га Издатель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по типо­гра­фи­ке и вёрст­ке с акцен­том на маке­ти­ро­ва­нии для экра­на. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров и разработчиков.

К сожа­ле­нию, из мно­го­чис­лен­ных книг о типо­гра­фи­ке и модуль­ных сет­ках оста­ёт­ся непо­нят­но, как имен­но собрать выра­зи­тель­ный макет с проч­ной кон­струк­ци­ей. В луч­шем слу­чае дизай­не­ру оста­ёт­ся выужи­вать кру­пи­цы смыс­ла и копи­ро­вать удач­ные примеры.

«Типогра­фи­ка и вёрст­ка» после­до­ва­тель­но отве­ча­ет на вопрос как. Автор вво­дит прин­ци­пы модуль­но­сти и якор­ных объ­ек­тов, пра­ви­ло внут­рен­не­го и внеш­не­го. Затем шаг за шагом нагляд­но объ­яс­ня­ет, как добить­ся акку­рат­ной и плот­ной вёрст­ки сай­тов, сер­ви­сов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

удк 655.262
ббк 85.15
г67
г67
Гор­бу­нов А. С.
Типо­гра­фика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Пер­вая кни­га Издатель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по типо­гра­фи­ке и вёрст­ке с акцен­том на маке­ти­ро­ва­нии для экра­на. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров и разработчиков.

К сожа­ле­нию, из мно­го­чис­лен­ных книг о типо­гра­фи­ке и модуль­ных сет­ках оста­ёт­ся непо­нят­но, как имен­но собрать выра­зи­тель­ный макет с проч­ной кон­струк­ци­ей. В луч­шем слу­чае дизай­не­ру оста­ёт­ся выужи­вать кру­пи­цы смыс­ла и копи­ро­вать удач­ные примеры.

«Типогра­фи­ка и вёрст­ка» после­до­ва­тель­но отве­ча­ет на вопрос как. Автор вво­дит прин­ци­пы модуль­но­сти и якор­ных объ­ек­тов, пра­ви­ло внут­рен­не­го и внеш­не­го. Затем шаг за шагом нагляд­но объ­яс­ня­ет, как добить­ся акку­рат­ной и плот­ной вёрст­ки сай­тов, сер­ви­сов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

Скрыто 153 разворота

Карта опи­сы­ва­ет рельеф с помо­щью цве­та и изо­ли­ний на плос­ко­сти. Но она так­же выхо­дит в тре­тье изме­ре­ние бла­го­да­ря допол­ни­тель­ным высот­ным про­ек­ци­ям по кра­ям карты.

Строки с назва­ни­ями пиков акку­ратно оги­бают рельеф, откло­ня­ются от легенды, а когда нужно — пре­ры­вают её. Одним сло­вом — выхо­дят из прямоугольника.

Карта опи­сы­ва­ет рельеф с помо­щью цве­та и изо­ли­ний на плос­ко­сти. Но она так­же выхо­дит в тре­тье изме­ре­ние бла­го­да­ря допол­ни­тель­ным высот­ным про­ек­ци­ям по кра­ям карты.

Строки с назва­ни­ями пиков акку­ратно оги­бают рельеф, откло­ня­ются от легенды, а когда нужно — пре­ры­вают её. Одним сло­вом — выхо­дят из прямоугольника.

Абстракт­ное мыш­ле­ние не пред­по­ла­га­ет бук­валь­ное изо­бра­же­ние при­ро­ды и пред­ме­тов. Но абстракт­ные объ­ек­ты тоже мно­го­мер­ны и тре­бу­ют пред­став­ле­ния на плоскости.

Матема­ти­ка выхо­дит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета

Абстракт­ное мыш­ле­ние не пред­по­ла­га­ет бук­валь­ное изо­бра­же­ние при­ро­ды и пред­ме­тов. Но абстракт­ные объ­ек­ты тоже мно­го­мер­ны и тре­бу­ют пред­став­ле­ния на плоскости.

Матема­ти­ка выхо­дит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета

Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея

Визуа­ли­за­ция и типо­гра­фи­ка выхо­дят из пря­мо­уголь­ни­ка не толь­ко ради нау­ки, но и для развлечения.

Поле настоль­ной игры пред­на­зна­че­но для бро­са­ния костей и поде­ле­но на сце­ны охоты на птиц.

Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея

Визуа­ли­за­ция и типо­гра­фи­ка выхо­дят из пря­мо­уголь­ни­ка не толь­ко ради нау­ки, но и для развлечения.

Поле настоль­ной игры пред­на­зна­че­но для бро­са­ния костей и поде­ле­но на сце­ны охоты на птиц.

Возрож­де­ние — вре­мя обоб­ще­ния. Учё­ный полу­чал зна­ния из раз­ных дис­ци­плин, а кни­га объ­еди­ня­ла набор­ный текст с гра­вю­ра­ми и руч­ной иллю­стра­ци­ей. Неслу­чай­но в эту эпо­ху созда­но мно­го «непря­мо­уголь­ных» визуализаций.

Двадца­тый век — век спе­ци­а­ли­за­ции, инду­стри­а­лиз­ма, мас­со­во­го про­из­вод­ства и квад­рат­но‑гнез­до­вых мето­дов. По узким спе­ци­аль­но­стям раз­де­ли­лись не толь­ко рабо­чие и клер­ки, но и учё­ные. Двадца­тый век раз­ло­жил типо­гра­фи­ку по пря­мо­уголь­ни­кам, модуль­ная вёрст­ка — его продукт.

Возрож­де­ние — вре­мя обоб­ще­ния. Учё­ный полу­чал зна­ния из раз­ных дис­ци­плин, а кни­га объ­еди­ня­ла набор­ный текст с гра­вю­ра­ми и руч­ной иллю­стра­ци­ей. Неслу­чай­но в эту эпо­ху созда­но мно­го «непря­мо­уголь­ных» визуализаций.

Двадца­тый век — век спе­ци­а­ли­за­ции, инду­стри­а­лиз­ма, мас­со­во­го про­из­вод­ства и квад­рат­но‑гнез­до­вых мето­дов. По узким спе­ци­аль­но­стям раз­де­ли­лись не толь­ко рабо­чие и клер­ки, но и учё­ные. Двадца­тый век раз­ло­жил типо­гра­фи­ку по пря­мо­уголь­ни­кам, модуль­ная вёрст­ка — его продукт.

Сегодня мы наблю­да­ем в дизайне и изда­тель­ском деле про­ти­во­по­лож­ные про­цес­сы. Зна­ния и про­фес­сии вновь ста­но­вят­ся крос­с­дис­ци­пли­нар­ны­ми, а ком­пью­те­ры дают сво­бо­ду и новые возможности.

Совре­мен­ная типо­гра­фи­ка по‑преж­не­му модуль­ная. Но это не зна­чит, что дру­гой нет. Экспе­ри­мен­ты бри­тан­ца Сэма Винсто­на бес­ко­неч­но красивы.

Словарная история.
Сэм Винстон

Словарная история.
Сэм Винстон

Словарная история.
Сэм Винстон

Сегодня мы наблю­да­ем в дизайне и изда­тель­ском деле про­ти­во­по­лож­ные про­цес­сы. Зна­ния и про­фес­сии вновь ста­но­вят­ся крос­с­дис­ци­пли­нар­ны­ми, а ком­пью­те­ры дают сво­бо­ду и новые возможности.

Совре­мен­ная типо­гра­фи­ка по‑преж­не­му модуль­ная. Но это не зна­чит, что дру­гой нет. Экспе­ри­мен­ты бри­тан­ца Сэма Винсто­на бес­ко­неч­но красивы.

Скрыто 13 разворотов

Гор­бу­нов Артём Сергеевич

Типо­гра­фика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑дирек­тор Артём Горбунов

  • Дизай­нер Алек­сандр Кан

  • Фото­граф Вла­ди­мир Колпаков

  • Кал­ли­граф Анна Данилова

  • Мет­ран­паж и соав­тор тестов
    Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015

Гор­бу­нов Артём Сергеевич

Типо­гра­фика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑дирек­тор Артём Горбунов

  • Дизай­нер Алек­сандр Кан

  • Фото­граф Вла­ди­мир Колпаков

  • Кал­ли­граф Анна Данилова

  • Мет­ран­паж и соав­тор тестов
    Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015