Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2015
Артём Горбунов

Типографика и вёрстка

Издательство Бюро Горбунова
2015
удк 655.262
ббк 85.15
г67
Гор­бу­нов А. С.
г67
Типо­гра­фика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Пер­вая книга Изда­тель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по типо­гра­фике и вёрстке с акцен­том на маке­ти­ро­ва­нии для экрана. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров и разработчиков.

К сожа­ле­нию, из мно­го­чис­лен­ных книг о типо­гра­фике и модуль­ных сет­ках оста­ётся непо­нятно, как именно собрать выра­зи­тель­ный макет с проч­ной кон­струк­цией. В луч­шем слу­чае дизай­неру оста­ётся выужи­вать кру­пицы смысла и копи­ро­вать удач­ные примеры.

«Типо­гра­фика и вёрстка» после­до­ва­тельно отве­чает на вопрос как. Автор вво­дит прин­ципы модуль­но­сти и якор­ных объ­ек­тов, пра­вило внут­рен­него и внеш­него. Затем шаг за шагом наглядно объ­яс­няет, как добиться акку­рат­ной и плот­ной вёрстки сай­тов, сер­ви­сов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0
© Изда­тель­ство
Бюро Гор­бу­нова, 2015

Оглавление

    Основы 4

    Базо­вые эле­менты 34

    Модули 74

    Стра­ницы 115

    Заклю­че­ние 155

удк 655.262
ббк 85.15
г67
г67
Горбунов А. С.
Типографика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Первая книга Издательства Дизайн‑бюро Артёма Горбунова — практическое руководство по типографике и вёрстке с акцентом на макетировании для экрана. Учебник предназначен для дизайнеров, редакторов и разработчиков.

К сожалению, из многочисленных книг о типографике и модульных сетках остаётся непонятно, как именно собрать выразительный макет с прочной конструкцией. В лучшем случае дизайнеру остаётся выуживать крупицы смысла и копировать удачные примеры.

«Типографика и вёрстка» последовательно отвечает на вопрос как. Автор вводит принципы модульности и якорных объектов, правило внутреннего и внешнего. Затем шаг за шагом наглядно объясняет, как добиться аккуратной и плотной вёрстки сайтов, сервисов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0
© Издательство
Бюро Горбунова, 2015

Оглавление

    Основы 4

    Базовые элементы 34

    Модули 74

    Страницы 115

    Заключение 155

Скрыто 153 разворота

Карта описывает рельеф с помощью цвета и изолиний на плоскости. Но она также выходит в третье измерение благодаря дополнительным высотным проекциям по краям карты.

Строки с названиями пиков аккуратно огибают рельеф, отклоняются от легенды, а когда нужно — прерывают её. Одним словом — выходят из прямоугольника.

Карта опи­сы­вает рельеф с помо­щью цвета и изо­ли­ний на плос­ко­сти. Но она также выхо­дит в тре­тье изме­ре­ние бла­го­даря допол­ни­тель­ным высот­ным про­ек­циям по краям карты.

Строки с назва­ни­ями пиков акку­ратно оги­бают рельеф, откло­ня­ются от легенды, а когда нужно — пре­ры­вают её. Одним сло­вом — выхо­дят из прямоугольника.

Абстракт­ное мыш­ле­ние не пред­по­ла­гает бук­валь­ное изоб­ра­же­ние при­роды и пред­ме­тов. Но абстракт­ные объ­екты тоже мно­го­мерны и тре­буют пред­став­ле­ния на плоскости.

Математика выходит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета

Абстрактное мышление не предполагает буквальное изображение природы и предметов. Но абстрактные объекты тоже многомерны и требуют представления на плоскости.

Математика выходит из прямоугольника. Из рукописей Исаака Ньютона.
Архив Кембриджского университета

Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея

Визу­а­ли­за­ция и типо­гра­фика выхо­дят из пря­мо­уголь­ника не только ради науки, но и для развлечения.

Поле настоль­ной игры пред­на­зна­чено для бро­са­ния костей и поде­лено на сцены охоты на птиц.

Игра охотника. Джузеппе Мария Мителли, 1699.
Коллекция Британского музея

Визуализация и типографика выходят из прямоугольника не только ради науки, но и для развлечения.

Поле настольной игры предназначено для бросания костей и поделено на сцены охоты на птиц.

Кентавр. Библиотека Британии

Рисунок Леонардо да Винчи

Возрождение — время обобщения. Учёный получал знания из разных дисциплин, а книга объединяла наборный текст с гравюрами и ручной иллюстрацией. Неслучайно в эту эпоху создано много «непрямоугольных» визуализаций.

Плакат Йозефа Мюллера‑Брокманна

Плакат Вима Кроувела

Двадцатый век — век специализации, индустриализма, массового производства и квадратно‑гнездовых методов. По узким специальностям разделились не только рабочие и клерки, но и учёные. Двадцатый век разложил типографику по прямоугольникам, модульная вёрстка — его продукт.

Кентавр. Библиотека Британии

Рисунок Леонардо да Винчи

Плакат Йозефа Мюллера‑Брокманна

Плакат Вима Кроувела

Воз­рож­де­ние — время обоб­ще­ния. Учё­ный полу­чал зна­ния из раз­ных дис­ци­плин, а книга объ­еди­няла набор­ный текст с гра­вю­рами и руч­ной иллю­стра­цией. Неслу­чайно в эту эпоху создано много «непря­мо­уголь­ных» визуализаций.

Два­дца­тый век — век спе­ци­а­ли­за­ции, инду­стри­а­лизма, мас­со­вого про­из­вод­ства и квад­ратно‑гнез­до­вых мето­дов. По узким спе­ци­аль­но­стям раз­де­ли­лись не только рабо­чие и клерки, но и учё­ные. Два­дца­тый век раз­ло­жил типо­гра­фику по пря­мо­уголь­ни­кам, модуль­ная вёрстка — его продукт.

Сегодня мы наблюдаем в дизайне и издательском деле противоположные процессы. Знания и профессии вновь становятся кроссдисциплинарными, а компьютеры дают свободу и новые возможности.

Современная типографика по‑прежнему модульная. Но это не значит, что другой нет. Эксперименты британца Сэма Винстона бесконечно красивы.

Словарная история.
Сэм Винстон

Словарная история.
Сэм Винстон

Словарная история.
Сэм Винстон

Сегодня мы наблю­даем в дизайне и изда­тель­ском деле про­ти­во­по­лож­ные про­цессы. Зна­ния и про­фес­сии вновь ста­но­вятся крос­с­дис­ци­пли­нар­ными, а ком­пью­теры дают сво­боду и новые возможности.

Совре­мен­ная типо­гра­фика по‑преж­нему модуль­ная. Но это не зна­чит, что дру­гой нет. Экс­пе­ри­менты бри­танца Сэма Вин­стона бес­ко­нечно красивы.

Скрыто 13 разворотов

Гор­бу­нов Артём Сергеевич

Типо­гра­фика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑дирек­тор Артём Горбунов

  • Дизай­нер Алек­сандр Кан

  • Фото­граф Вла­ди­мир Колпаков

  • Кал­ли­граф Анна Данилова

  • Мет­ран­паж и соав­тор тестов
    Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015

  • bureau.ru

Горбунов Артём Сергеевич

Типографика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑директор Артём Горбунов

  • Дизайнер Александр Кан

  • Фотограф Владимир Колпаков

  • Каллиграф Анна Данилова

  • Метранпаж и соавтор тестов
    Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шрифтами
    «Бюросериф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015

  • bureau.ru

Закладки
Добавьте закладки
Ничего не нашлось