Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
 
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
между важными местами
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
Shift
http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92http://d.pr/i/16l92
между
разворотами

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Моему деду — Валерию Горбунову, писателю, газетчику и остроумному человеку

Артём Гор­бу­нов

Типографика и вёрстка

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2015
Артём Горбунов

Типографика и вёрстка

Издательство Бюро Горбунова
2015
удк 655.262
ббк 85.15
г67
Гор­бу­нов А. С.
г67
Типо­гра­фика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Пер­вая книга Изда­тель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по типо­гра­фике и вёрстке с акцен­том на маке­ти­ро­ва­нии для экрана. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров и разработчиков.

К сожа­ле­нию, из мно­го­чис­лен­ных книг о типо­гра­фике и модуль­ных сет­ках оста­ётся непо­нятно, как именно собрать выра­зи­тель­ный макет с проч­ной кон­струк­цией. В луч­шем слу­чае дизай­неру оста­ётся выужи­вать кру­пицы смысла и копи­ро­вать удач­ные примеры.

«Типо­гра­фика и вёрстка» после­до­ва­тельно отве­чает на вопрос как. Автор вво­дит прин­ципы модуль­но­сти и якор­ных объ­ек­тов, пра­вило внут­рен­него и внеш­него. Затем шаг за шагом наглядно объ­яс­няет, как добиться акку­рат­ной и плот­ной вёрстки сай­тов, сер­ви­сов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

удк 655.262
ббк 85.15
г67
г67
Горбунов А. С.
Типографика и вёрстка. —
М.: Изд‑во Бюро Горбунова, 2015
ISBN 978‑5‑9907024‑0‑0

Первая книга Издательства Дизайн‑бюро Артёма Горбунова — практическое руководство по типографике и вёрстке с акцентом на макетировании для экрана. Учебник предназначен для дизайнеров, редакторов и разработчиков.

К сожалению, из многочисленных книг о типографике и модульных сетках остаётся непонятно, как именно собрать выразительный макет с прочной конструкцией. В лучшем случае дизайнеру остаётся выуживать крупицы смысла и копировать удачные примеры.

«Типографика и вёрстка» последовательно отвечает на вопрос как. Автор вводит принципы модульности и якорных объектов, правило внутреннего и внешнего. Затем шаг за шагом наглядно объясняет, как добиться аккуратной и плотной вёрстки сайтов, сервисов и СМИ.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

Скрыто 164 разворота

Студенческая работа

Противопожарная наклейка в Коворкафе

В рос­сий­ских дизай­нер­ских вузах пре­по­да­ва­тели учат (гово­рят, даже застав­ляют) дизай­не­ров наби­рать про­пис­ными и вер­стать кирпичами.

Но зачем? Вклад Аме­рики в дело капи­та­лизма неоце­ним, но в типо­гра­фике логич­нее опе­реться на евро­пей­скую культуру.

Студенческая работа

В российских дизайнерских вузах преподаватели учат (говорят, даже заставляют) дизайнеров набирать прописными и верстать кирпичами.

Противопожарная наклейка в Коворкафе

Но зачем? Вклад Америки в дело капитализма неоценим, но в типографике логичнее опереться на европейскую культуру.

Главные идеи Возрождения, с которыми сложно не согласиться, — внутренняя и внешняя красота человека, универсальное образование, совершенствование знаний и умений, обращение к классике.

Подписи к иллюстрациям на иврите, греческом и латыни напоминают и о собственной культурной истории Европы.
Франческо Колонна. Сон Полифила. Альд Мануций, 1499

Эдвард Тафти. Наглядное объяснение. Графикс пресс, 1997. Иллюстрации Бонни Скрентон

Антиква, гармоничные пропорции и поля, элегантная типографика, изящные иллюстрации — подходящий антураж для интеллектуального чтения, научного материала, умного и роскошного продукта.

В этом беспроигрышном жанре сделаны книги Эдварда Тафти,

Глав­ные идеи Воз­рож­де­ния, с кото­рыми сложно не согла­ситься, — внут­рен­няя и внеш­няя кра­сота чело­века, уни­вер­саль­ное обра­зо­ва­ние, совер­шен­ство­ва­ние зна­ний и уме­ний, обра­ще­ние к классике.

Подписи к иллюстрациям на иврите, греческом и латыни напоминают и о собственной культурной истории Европы.
Франческо Колонна. Сон Полифила. Альд Мануций, 1499

Эдвард Тафти. Наглядное объяснение. Графикс пресс, 1997. Иллюстрации Бонни Скрентон

Анти­ква, гар­мо­нич­ные про­пор­ции и поля, эле­гант­ная типо­гра­фика, изящ­ные иллю­стра­ции — под­хо­дя­щий анту­раж для интел­лек­ту­аль­ного чте­ния, науч­ного мате­ри­ала, умного и рос­кош­ного продукта.

В этом бес­про­иг­рыш­ном жанре сде­ланы книги Эдварда Тафти,

Подписи к иллюстрациям на иврите, греческом и латыни напоминают и о собственной культурной истории Европы.
Франческо Колонна. Сон Полифила. Альд Мануций, 1499

Эдвард Тафти. Наглядное объяснение. Графикс пресс, 1997. Иллюстрации Бонни Скрентон

...свёр­стан про­мо­сайт Эпла и стра­ница Коворкафе.

Маку — 30 лет

Страница «Коворкафе»

...свёрстан промосайт Эпла и страница Коворкафе.

Маку — 30 лет

Страница «Коворкафе»

Итак, одной ногой наш дизай­нер стоит на тра­ди­циях Воз­рож­де­ния. На что поста­вить другую?

Вто­рой желе­зо­бе­тон­ный евро­пей­ский жанр имеет много имён: меж­ду­на­род­ный дизайн, швей­цар­ская типо­гра­фика, стиль аэро­порта, евро­пей­ский модер­низм. Я назы­ваю его про­сто и непри­тя­за­тельно — «икея».

Пат­ри­оты могут быть спо­койны, потому что швей­цар­ская типо­гра­фика выросла из Бауха­уса, а Баухаус заим­ство­вал у группы «Стиль». На всё это прямо или кос­венно повли­яли наши сооте­че­ствен­ники: Лисиц­кий, Кан­дин­ский, Род­ченко, Мая­ков­ский, Мале­вич. К сожа­ле­нию, потом опу­стился желез­ный зана­вес, и миро­вой дизайн в два­дца­том веке раз­ви­вался уже без нас.

Фла­го­вый набор, кон­траст кег­лей, модуль­ная сетка — уни­вер­саль­ный визу­аль­ный язык дело­вой инфор­ма­ции, транс­порт­ной нави­га­ции, рекламы, упа­ковки, инструк­ций к теле­ви­зо­рам и всего на свете. Это дизай­нер­ский режим по умолчанию.

Коробочка с чем‑то икеевским.
Стокгольмская дизайнерская лаборатория

Итак, одной ногой наш дизайнер стоит на традициях Возрождения. На что поставить другую?

Второй железобетонный европейский жанр имеет много имён: международный дизайн, швейцарская типографика, стиль аэропорта, европейский модернизм. Я называю его просто и непритязательно — «икея».

Патриоты могут быть спокойны, потому что швейцарская типографика выросла из Баухауса, а Баухаус заимствовал у группы «Стиль». На всё это прямо или косвенно повлияли наши соотечественники: Лисицкий, Кандинский, Родченко, Маяковский, Малевич. К сожалению, потом опустился железный занавес, и мировой дизайн в двадцатом веке развивался уже без нас.

Флаговый набор, контраст кеглей, модульная сетка — универсальный визуальный язык деловой информации, транспортной навигации, рекламы, упаковки, инструкций к телевизорам и всего на свете. Это дизайнерский режим по умолчанию.

Коробочка с чем‑то икеевским.
Стокгольмская дизайнерская лаборатория

Евродизайн прекрасно работает в интерфейсах,

на картриджах для принтера...

Евро­ди­зайн пре­красно рабо­тает в интерфейсах,

на кар­три­джах для принтера...

Скрыто 2 разворота

Гор­бу­нов Артём Сергеевич

Типо­гра­фика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑дирек­тор Артём Горбунов

  • Дизай­нер Алек­сандр Кан

  • Фото­граф Вла­ди­мир Колпаков

  • Кал­ли­граф Анна Данилова

  • Мет­ран­паж и соав­тор тестов
    Сер­гей Фролов

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов,
    Васи­лий Полов­нёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015

Горбунов Артём Сергеевич

Типографика и вёрстка

  • Aвтор и арт‑директор Артём Горбунов

  • Дизайнер Александр Кан

  • Фотограф Владимир Колпаков

  • Каллиграф Анна Данилова

  • Метранпаж и соавтор тестов
    Сергей Фролов

  • Разработчики Рустам Кулматов,
    Василий Половнёв
    и Андрей Ерес

  • Книга набрана шрифтами
    «Бюросериф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Горбунова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, строение 2
    Москва, Россия, 127015