Илья Бирман

Пользовательский интерфейс

🔍 Начните печатать, чтобы искать по книге или перейти к нужной странице по номеру

Удобно листать не только прокруткой, но и клавишами‑стрелками:

 
между важными местами
Shift
между
разворотами
Илья Бир­ман

Пользовательский интерфейс

Илья Бир­ман

Пользовательский интерфейс

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2017
Илья Бир­ман

Пользовательский интерфейс

Изда­тель­ство Бюро Гор­бу­нова
2017
удк 655.262
ббк 85.15
Б64
Бир­ман И. Б.
Б64
Поль­зо­ва­тель­ский интер­фейс. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2017
ISBN 978‑5‑9907024‑1‑7

Пред­став­ляем книгу Изда­тель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по поль­зо­ва­тель­скому интер­фейсу. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров, руко­во­ди­те­лей, раз­ра­бот­чи­ков и всех, кто при­ча­стен к созда­нию продуктов.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

удк 655.262
ббк 85.15
Б64
Б64
Бир­ман И. Б.
Поль­зо­ва­тель­ский интер­фейс. —
М.: Изд‑во Бюро Гор­бу­нова, 2017
ISBN 978‑5‑9907024‑1‑7

Пред­став­ляем книгу Изда­тель­ства Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова — прак­ти­че­ское руко­вод­ство по поль­зо­ва­тель­скому интер­фейсу. Учеб­ник пред­на­зна­чен для дизай­не­ров, редак­то­ров, руко­во­ди­те­лей, раз­ра­бот­чи­ков и всех, кто при­ча­стен к созда­нию продуктов.

УДК 655.262
ББК 85.15

Оглавление

Скрыто 60 разворотов

На экране ком­пью­тера все­гда про­ис­хо­дит вол­шеб­ство: выез­жают панели, выпа­дают меню, меня­ются цвета эле­мен­тов. Окно можно уве­ли­чить, потя­нув за край — у насто­я­щих окон так не бывает. У мно­гих дей­ствий нет физи­че­ского смысла.

Однако обычно чело­век нахо­дит для себя объ­яс­не­ние тому, как ведёт себя интер­фейс. Окно на экране можно тянуть за края. На него не дей­ствует гра­ви­та­ция, его не надо спе­ци­ально при­дер­жи­вать мыш­кой, чтобы не упало.

Мы пони­маем и при­ни­маем пра­вила игры, если можем их себе объ­яс­нить, если видим в них после­до­ва­тель­ность и логику. Хоть и про­ис­хо­дит вол­шеб­ство, но оно неслу­чайно. Каж­дое состо­я­ние и пере­ход в хоро­шем интер­фейсе объ­яс­нимы с точки зре­ния устрой­ства этого вол­шеб­ного мира.

На экране ком­пью­тера все­гда про­ис­хо­дит вол­шеб­ство: выез­жают панели, выпа­дают меню, меня­ются цвета эле­мен­тов. Окно можно уве­ли­чить, потя­нув за край — у насто­я­щих окон так не бывает. У мно­гих дей­ствий нет физи­че­ского смысла.

Однако обычно чело­век нахо­дит для себя объ­яс­не­ние тому, как ведёт себя интер­фейс. Окно на экране можно тянуть за края. На него не дей­ствует гра­ви­та­ция, его не надо спе­ци­ально при­дер­жи­вать мыш­кой, чтобы не упало.

Мы пони­маем и при­ни­маем пра­вила игры, если можем их себе объ­яс­нить, если видим в них после­до­ва­тель­ность и логику. Хоть и про­ис­хо­дит вол­шеб­ство, но оно неслу­чайно. Каж­дое состо­я­ние и пере­ход в хоро­шем интер­фейсе объ­яс­нимы с точки зре­ния устрой­ства этого вол­шеб­ного мира.

Есть клас­си­че­ский трюк, когда фокус­ник достаёт кро­лика из шляпы. Он сна­чала демон­стри­рует пуб­лике, что в шляпе ничего нет, потом опус­кает туда руку и достаёт кро­лика. Этого не может быть, но мы пони­маем фокус.

Пред­ста­вим теперь, что фокус­ник демон­стри­рует пустую шляпу, потом опус­кает руку, начи­нает тянуть… и вдруг сам пре­вра­ща­ется в кро­лика! Веро­ятно, на пред­став­ле­нии зри­те­лей пора­дует эффект неожи­дан­но­сти. Но в интер­фейсе не место подоб­ным сюрпризам.

Есть клас­си­че­ский трюк, когда фокус­ник достаёт кро­лика из шляпы. Он сна­чала демон­стри­рует пуб­лике, что в шляпе ничего нет, потом опус­кает туда руку и достаёт кро­лика. Этого не может быть, но мы пони­маем фокус.

Пред­ста­вим теперь, что фокус­ник демон­стри­рует пустую шляпу, потом опус­кает руку, начи­нает тянуть… и вдруг сам пре­вра­ща­ется в кро­лика! Веро­ятно, на пред­став­ле­нии зри­те­лей пора­дует эффект неожи­дан­но­сти. Но в интер­фейсе не место подоб­ным сюрпризам.

«Звёздные войны. Скрытая угроза»
Лукасфильм, 1999

Мно­гие пред­меты из кино невоз­можны в реаль­но­сти. Cве­то­вой меч из «Звёзд­ных войн» — это ведь чушь: луч кон­ча­ется через пол­тора метра и про­хо­дит насквозь всё, кроме дру­гих таких же лучей.

Но мы верим в них, потому что сказка про­ду­мана. Нам понятно, как рабо­тает све­то­вой меч. Если бы нам с вами выдали по такому мечу и пред­ло­жили сра­зиться, мы бы не растерялись.

«Звёздные войны. Скрытая угроза»
Лукасфильм, 1999

Мно­гие пред­меты из кино невоз­можны в реаль­но­сти. Cве­то­вой меч из «Звёзд­ных войн» — это ведь чушь: луч кон­ча­ется через пол­тора метра и про­хо­дит насквозь всё, кроме дру­гих таких же лучей.

Но мы верим в них, потому что сказка про­ду­мана. Нам понятно, как рабо­тает све­то­вой меч. Если бы нам с вами выдали по такому мечу и пред­ло­жили сра­зиться, мы бы не растерялись.

Машина вре­мени из «Назад в буду­щее» раз­го­ня­ется до 88 миль в час, и Марти Мак­флай пере­ме­ща­ется на 30 лет в прошлое.

Прин­цип дей­ствия машины вре­мени фан­та­сти­чен, но поня­тен. Если бы нам самим дали эту машину вре­мени, мы бы знали, что делать: вво­дишь на панели дату, раз­го­ня­ешься до 88 — и ты пере­ме­стился во времени.

Интерфейс машины времени
«Назад в будущее». Юнивёрсал, 1985

Интерфейс машины времени
«Назад в будущее». Юнивёрсал, 1985

Машина вре­мени из «Назад в буду­щее» раз­го­ня­ется до 88 миль в час, и Марти Мак­флай пере­ме­ща­ется на 30 лет в прошлое.

Прин­цип дей­ствия машины вре­мени фан­та­сти­чен, но поня­тен. Если бы нам самим дали эту машину вре­мени, мы бы знали, что делать: вво­дишь на панели дату, раз­го­ня­ешься до 88 — и ты пере­ме­стился во времени.

Реаль­ность вос­при­ни­ма­ется после­до­ва­тель­ной, потому что в её основе лежат законы физики. Чело­век откры­вает их через свой опыт вза­и­мо­дей­ствия с миром.

Одна из пер­вых вещей, с кото­рой при­хо­дится учиться иметь дело — гра­ви­та­ция. Чело­век узнаёт, что всё падает, учится бороться с этим, когда это неже­ла­тельно. Откры­вает поня­тия «верх» и «низ». Тро­гает окру­жа­ю­щие пред­меты: дерево, камень, воду. Обна­ру­жи­вает, что камень и дерево — твёр­дые, а вода — мок­рая. Камень тонет в воде, а дерево нет. Сам чело­век тонет в воде, но если дви­гаться опре­де­лён­ным обра­зом, то плы­вёт. Дерево хоть и твёр­дое, но мягче камня: с помо­щью камня можно сде­лать что‑то из дерева. Если сма­сте­рить плот, то можно оста­ваться на плаву и, напри­мер, ловить рыбу. Мокрое дерево не горит, а сухое — горит. Камень не горит никогда.

Чем больше таких зна­ний накоп­лено, тем более пол­ное пред­став­ле­ние об окру­жа­ю­щем мире фор­ми­ру­ется, и тем более про­дук­тивно чело­век исполь­зует его себе на благо. Когда чело­век нахо­дит за этими явле­ни­ями общие законы — гра­ви­та­ция, дав­ле­ние, тре­ние — про­дук­тив­ность воз­рас­тает ради­кально, потому что тогда он может не про­сто повто­рять про­ве­рен­ные полез­ные дей­ствия, но и осмыс­ленно при­ду­мы­вать новые.

Так же с интер­фей­сом: чело­век им поль­зу­ется, и через это посте­пенно пони­мает его законы, учится при­ме­нять их для реше­ния раз­ных своих задач.

Только в интер­фейсе изна­чально ника­ких зако­нов нет: можно при­ду­мать что угодно.

Дизай­нер интер­фейса — бог вооб­ра­жа­е­мого мира, кото­рый он создаёт. И поскольку реаль­ная физика часто ока­зы­ва­ется непод­хо­дя­щей для его задачи, он при­ду­мы­вает свою. Когда много сце­на­риев, эле­мен­тов, состо­я­ний — появ­ля­ются несты­ковки. При­хо­дится искус­ственно «достра­и­вать» физику, чтобы интер­фейс вос­при­ни­мался последовательным.

Реаль­ность вос­при­ни­ма­ется после­до­ва­тель­ной, потому что в её основе лежат законы физики. Чело­век откры­вает их через свой опыт вза­и­мо­дей­ствия с миром.

Одна из пер­вых вещей, с кото­рой при­хо­дится учиться иметь дело — гра­ви­та­ция. Чело­век узнаёт, что всё падает, учится бороться с этим, когда это неже­ла­тельно. Откры­вает поня­тия «верх» и «низ». Тро­гает окру­жа­ю­щие пред­меты: дерево, камень, воду. Обна­ру­жи­вает, что камень и дерево — твёр­дые, а вода — мок­рая. Камень тонет в воде, а дерево нет. Сам чело­век тонет в воде, но если дви­гаться опре­де­лён­ным обра­зом, то плы­вёт. Дерево хоть и твёр­дое, но мягче камня: с помо­щью камня можно сде­лать что‑то из дерева. Если сма­сте­рить плот, то можно оста­ваться на плаву и, напри­мер, ловить рыбу. Мокрое дерево не горит, а сухое — горит. Камень не горит никогда.

Чем больше таких зна­ний накоп­лено, тем более пол­ное пред­став­ле­ние об окру­жа­ю­щем мире фор­ми­ру­ется, и тем более про­дук­тивно чело­век исполь­зует его себе на благо. Когда чело­век нахо­дит за этими явле­ни­ями общие законы — гра­ви­та­ция, дав­ле­ние, тре­ние — про­дук­тив­ность воз­рас­тает ради­кально, потому что тогда он может не про­сто повто­рять про­ве­рен­ные полез­ные дей­ствия, но и осмыс­ленно при­ду­мы­вать новые.

Так же с интер­фей­сом: чело­век им поль­зу­ется, и через это посте­пенно пони­мает его законы, учится при­ме­нять их для реше­ния раз­ных своих задач.

Только в интер­фейсе изна­чально ника­ких зако­нов нет: можно при­ду­мать что угодно.

Дизай­нер интер­фейса — бог вооб­ра­жа­е­мого мира, кото­рый он создаёт. И поскольку реаль­ная физика часто ока­зы­ва­ется непод­хо­дя­щей для его задачи, он при­ду­мы­вает свою. Когда много сце­на­риев, эле­мен­тов, состо­я­ний — появ­ля­ются несты­ковки. При­хо­дится искус­ственно «достра­и­вать» физику, чтобы интер­фейс вос­при­ни­мался последовательным.

Скрыт 351 разворот

Бир­ман Илья Борисович

Поль­зо­ва­тель­ский интерфейс

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Дизай­нер обложки и фото­граф
    Вла­ди­мир Колпаков

  • Иллю­стра­тор Андрей Кокорин

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов
    и Васи­лий Половнёв

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Помощ­ники Юрий Мазур­ский
    и Алек­сандра Шабалдина

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015

Бир­ман Илья Борисович

Поль­зо­ва­тель­ский интерфейс

  • Арт‑дирек­тор и изда­тель Артём Горбунов

  • Дизай­нер обложки и фото­граф
    Вла­ди­мир Колпаков

  • Иллю­стра­тор Андрей Кокорин

  • Раз­ра­бот­чики Рустам Кул­ма­тов
    и Васи­лий Половнёв

  • Мет­ран­паж и тести­ров­щик Сер­гей Фролов

  • Помощ­ники Юрий Мазур­ский
    и Алек­сандра Шабалдина

  • Книга набрана шриф­тами
    «Бюро­се­риф» и «Бюросанс»

  • Дизайн‑бюро Артёма Гор­бу­нова
    Большая Новодмитровская улица,
    дом 36, стро­е­ние 2
    Москва, Рос­сия, 127015