Здравствуйте, Виктор!

Согласен с вами. В фотореалистичном коллажировании порой допускается много огрехов именно по причине разрозненности в освещении составных частей композиции. Всегда важно «обобщать» работу. Т. е. приводить её к одному знаменателю по тональности, плановости и освещённости.

Давайте проанализируем наши исходники и собранный коллаж. На одной картинке ночь, на другой день. Различие по интенсивности освещения (светло — темно).

Отмечаем различие по температуре освещения. Холодный свет лондонского утра с рефлексами от голубого неба — против тёплого света лампы накаливания с меньшей частотой электромагнитных волн, чем солнечный свет. Это накладывает определённый колорит на каждое изображение, на одном доминирует холодная гамма, на другом тёплая.

Имеют значение и физиологические особенности восприятия при дневном и ночном свете. Днём наш глаз воспринимает световой поток, в основном, «колбочками», которые дают мозгу яркую сочную цветную картинку. За зрение в темноте несут почти полную ответственность другие рецепторы — «палочки», эти товарищи весьма мало восприимчивы к цвету, поэтому «ночное зрение» даёт нам в основном тональную картинку и мы мало различаем цвета (почти ахроматическое зрение). Другими словами, цветная сочная картинка, сделанная при дневном освещении, не встанет гармонично в мутную пелену ночи :-)

Также помним о симультанном эффекте (наш милый мозг для сохранения цветового баланса окрашивает тени картинки в цвета, дополнительные к свету источника). Тёплое красновато-желтоватое освещение зимнего пейзажа даёт в данном случае зеленовато-синеватые тени. А в картинке с будкой тени ярко окрашены рефлексами от красной будки и голубого неба.

Переходим к характеру освещения. В целом угол падения света подобран верно. Но на ночной картинке у нас точечный источник света — фонарь. И этот источник обладает слабой интенсивностью. Здесь свет быстро затухает обратно пропорционально квадрату расстояния. Такой источник даёт характерные «рыхлые» тени, но не теряющие свою основную форму. Абрис таких теней тоже характерен (их геометрия строится посредством центрального проецирования).

В случае дневного освещения, в силу мощности источника (солнца) и огромного расстояния до него, принимается, что затухания освещённости нет и лучи света падают параллельно. Соответственно, и тени здесь строятся параллельным проецированием.

А форма тени размыта, освещение рассеянное (солнечный свет рассеивается через облака и многократно отражается от объектов вокруг будки — зданий, тротуара).

Всё это вносит диссонанс в попытки объединить такие разные изображения в одном коллаже. Это основные академические различия в исходниках, мешающие их согласованности. Но зная различия и понимая их природу, при должной внимательности и кропотливости можно удачно совмещать и такие картинки.

Рассмотрим фрагментарно основные нарушения цельности коллажа. Например, очень режет глаз разница контраста четкой отрисованной будки и зашумленной фотографии подложки.

Корректируем насыщенность и контрастность.

Быстрыми штрихами кистью «обобщаем» будку с фоном. Фон, просвечивающий за стеклами сквозь будку, будет темнее фона, видимого рядом с ней. Затемняем. Приглушаем яркость и контрастность граней, «блюрим» будку. Возвращаем немного красноватого оттенка её окраске. Но удерживаем плановость — таксофон остаётся чётче и контрастней фона, но при этом не «отваливается» от него.

Немного поправляем падающую тень, не вдаваясь в проецирование, построения и прочую геометрию. Основное, что бросается в глаза — это слишком ровный геометричный край. На такой фактуре снега тень ляжет c «рваным» краем. Воспользуемся «лассо» и кистью, чтобы нивелировать эту неточность.

Дальше отмечаем, что на будке отсутствует рефлекс от снега.

Поправляем тень и рефлекс.

Настоятельно советую: старайтесь подбирать более тщательно исходники для коллажа, чтобы максимально меньше вносить изменений. Можно найти телефонную будку ночью, запорошить её снегом для реалистичности, добавить иней на стекла, пустить снежок вихрем…

Опять же, если есть какой-то непонятный момент, например, угол будки смотрится неестественно. Можно не тратить время на изучение проблемы, а схитрить и положить на этот угол сугробчик снега, например… Это же ваш мир, что хотите, то и творите :-)