Предыдущие советы посвящены модульной вёрстке. Это была песнь во хвалу прямоугольникам — благодаря им мы организуем, компонуем, передаём, распространяем, доносим, воспринимаем, употребляем и перевариваем информацию.

Но прямоугольник — изобретение человека. Информация о мире, которую мы передаём с помощью плоских прямоугольников, объёмна и многомерна.

С развитием знаний о мире люди учились представлять его в прямоугольнике, и одновременно вырываться из плоских рамок в воображении. Ниже изображение небольшой части мира — Германии — на географической карте девятнадцатого века:

Дизайн карты организован вокруг контуров континента, рек и водоёмов, холмов и гор. Здесь нет заметных прямоугольников, кроме рамки самой карты. Типографика подчинена географии: названия морей огибают береговую линию, рек — повторяют их форму, городов — обозначают их положение.

Карта описывает рельеф с помощью цвета и изолиний на плоскости. Но она также выходит в третье измерение благодаря дополнительным высотным проекциям по краям карты:

Строки с названиями пиков аккуратно огибают рельеф, отклоняются от легенды, а когда нужно — прерывают её. Одним словом — выходят из прямоугольника.

Абстрактное мышление не предполагает буквальное изображение природы и предметов. Но абстрактные объекты тоже многомерны и требуют представления на плоскости.

Математика выходит из прямоугольника:

Визуализация и типографика выходят из прямоугольника не только ради науки, но и для развлечения:

Поле настольной игры предназначено для бросания костей и поделено на сцены охоты на птиц.

Возрождение — время обобщения. Учёный получал знания из разных дисциплин, а книга объединяла наборный текст с гравюрами и ручной иллюстрацией. Неслучайно в эту эпоху создано много «непрямоугольных» визуализаций.

Двадцатый век — век специализации, индустриализма, массового производства и квадратно-гнездовых методов. По узким специальностям разделились не только рабочие и клерки, но и учёные. Двадцатый век разложил типографику по прямоугольникам, модульная вёрстка — его продукт.

Сегодня мы наблюдаем в дизайне и издательском деле противоположные процессы. Знания и профессии вновь становятся кроссдисциплинарными, а компьютеры дают свободу и новые возможности.

Современная типографика по-прежнему модульная. Но это не значит, что другой нет. Эксперименты британца Сэма Винстона бесконечно красивы:

Работы Сэма Винстона — искусство, но практическая вёрстка тоже выходит из прямоугольников:

Ушки над шапкой «Гардиана» хулиганят и флиртуют со строгими прямоугольниками ниже шапки:

Подписи к фотографиям еды «Фудпорно» огибают её контуры в традициях и духе географических карт:

Время выходить из прямоугольника:

Это был понедельничный совет о вёрстке и типографике в вебе. Хотите знать всё об интерлиньяжах, полях, отступах, кеглях, выравниваниях и модульных сетках? Присылайте вопросы.